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老胡椒流下了不爭氣的眼淚…

所以說，做個(gè)善良的人總沒錯(cuò)的

最后淪落到了給游戲弄音樂，游戲招誰惹誰了

一位推理小說家的最后作品，一個(gè)“缺失中心的甜甜圈”，一樁事先張揚(yáng)的謀殺案，一部成分復(fù)雜的電影（包括古典主義結(jié)構(gòu)、黑色風(fēng)格打光、迷影情節(jié)致敬以及對時(shí)弊的幽默戲諷）。 建立在全知視角下的閃回段落一步步將觀眾引入希區(qū)柯克式的懸念陷阱，當(dāng)你以為了解到了案件全貌，導(dǎo)演卻說“你所看到的真相，不過是我想讓你看到的（蒙蔽的真相）”；當(dāng)你覺得一切不過如此時(shí)，第二幕卻悄然拉開，告訴你“故事才剛剛開始”。 阿加莎會(huì)用文字迷惑觀眾，導(dǎo)演萊恩則像影片中一說謊就嘔吐的護(hù)士那樣“誠實(shí)”，我們可以用“阿加莎破案法”猜到《東方快車謀殺案》或是《羅杰疑案》的兇手，卻不適用于本片，因?yàn)閷?dǎo)演讓最可能的嫌疑人很快變成了“麥格芬”，通過偵探之口，阿加莎筆下的“殺人動(dòng)機(jī)”也成了無用的線索——以阿加莎式的故事完成了反阿加莎式的推理設(shè)置。

當(dāng)一個(gè)看起來有些中庸的老派中產(chǎn)故事轉(zhuǎn)換了性別視角后，搖身一變成了后現(xiàn)代主義中最愛討論的女權(quán)話題。導(dǎo)演在女權(quán)的語境下討論——“權(quán)利對人的塑造”，從“女性獲取某種情境下的絕對權(quán)利”到“權(quán)利濫用帶來的失控”，來展示精英階層跌落金字塔的故事。