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很少在大銀幕看私人影像，記得上一次還是前幾年的《生活而已3》。這樣獨(dú)立的紀(jì)錄片在大銀幕上放映顯然會暴露很多缺點(diǎn)，如手持的抖動，與粗糙的收音效果（風(fēng)的噪聲說明了可能完全是攝像機(jī)的同期聲）等等都可見制作規(guī)模，然而正因如此與文本當(dāng)中放映一家人慣有的記錄影像，才讓其還原了這個家庭純粹的一面。還有一點(diǎn)，就是唱歌，一家人似乎也很愛唱歌，而其實(shí)哪個家庭不是有這樣的一面呢，但突然發(fā)現(xiàn)國內(nèi)無論電影還是紀(jì)錄片，表現(xiàn)人物唱歌的場景其實(shí)不多，與之日本影像中被記錄的儀式上，慶祝等的自發(fā)行為顯得稀少了許多，而歌聲成為表意抒情重要手段時，它賦予了影像表現(xiàn)的生活更多詩意。

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太好了！吹爆它！平遙新人導(dǎo)演最佳！看完我昨天晚上都睡不著！「過春天」的動態(tài)，與影片的生動相互照應(yīng)，導(dǎo)演成功地在影像上樹立起了港島、深圳兩個空間完全不同的質(zhì)感，“拿香港身份證，在香港上學(xué)，住在深圳”的生活在兩個城市夾層間的年輕人，其身份認(rèn)同與成長認(rèn)同均處于曖昧搖擺、無處落腳的空間，crossing是地域的穿越身份的穿越也是禁區(qū)、情欲、從少女到成人的穿越，好幾場戲譬如佩佩在飯桌上第一次答應(yīng)入伙時候的鏡頭，拍得極其流暢成熟，在犯罪部分亦有黑幫片的靈光與青春片的生澀。它是時代變化的貫穿者。

許鞍華每一次試圖捕捉宏大的時代歷史主題，似乎都帶有足夠的真誠、但最終均表現(xiàn)得力有未逮，比如《黃金時代》《明月幾時有》?！肚а匀f語》也如此，可以看出她的初衷：反思、批判性地進(jìn)入香港左派的歷史，但絕不是居高臨下“審判”這段歷史。然而，最終呈現(xiàn)出的電影依然陷落在了多個層面的表述困境。首先，社運(yùn)斗士們的個人生命故事／社會抗?fàn)幗?jīng)歷兩者之間缺乏聯(lián)系，導(dǎo)致愛情線狗血而無想象力。其次，電影想要表現(xiàn)甘仔的精神，但甘仔這個近乎完美的人無法被我們這些常人理解和抵達(dá)；所以就搞出了男女兩個主角在甘仔精神的周圍繞圈圈，但這曲線救國的手法用得有些拙劣。而最大的表述困境可能是香港老左派面對八九的徹底失語，比如憤怒、無力到把自己辦公室砸了個干凈的議員。電影也選擇結(jié)束在了八九年，至此，香港老左派的故事實(shí)際上講不下去了

流動的生活詩。那些詩句，藏在樹影中，藏在陽光下，藏在空氣里，藏在父母的歌聲里。 故事在歡樂和悲痛中交織著前行，父母比我們想象的堅韌。