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還是更喜歡他的二戰(zhàn)系列，厚度更強。Undine很小巧，但也很單薄。

一個人是那么小，同時又是那么長。 沖著一代人幾乎完整的一生去的，這應(yīng)該也是王童導(dǎo)演場景最多的一部戲了，感覺這對于寫實的打擊蠻大的，一段故事對于這個人情緒的積累和成長才剛開始就莫名其妙轉(zhuǎn)入下一個場景故事里了，但文憑、銀元、身份這樣的道具又讓人物的情緒像是附在上面一般的隨時間轉(zhuǎn)變，最后更是通過兩位的精彩演繹將情緒推到最煽情處，也把那個時代賦予那代人的洗不掉的悲歡離合一瞬間全抖了出來，異常感動。 月香那一段被侵經(jīng)歷，她說的不算嚴重，肢體的扭曲卻是能讓人清楚看見，會覺得更多的痛苦其實是被埋住了的，以至于這份痛苦會讓她覺得她不應(yīng)該睡在門栓身邊，而耀華又讓她不得不依附門栓，好在門栓的不強求讓原本的破敗最后落個團圓。門栓也在最后“入戲”，讓他自己和德勝終于歸了家。秘密也終于變成玩笑。 精彩的演繹。

誰會不喜歡恐龍??寶寶呢

節(jié)奏感和氛圍感掌控得太好了，貝爾蒙多男神的出場和轉(zhuǎn)場就跟道具屏風(fēng)一樣山重水復(fù)、柳暗花明。 據(jù)說昆汀受這片子影響至深?？此埔慌上楹腿谇ⅲ瑓s蘊藏著殺機和張力，突如其來的暴力轉(zhuǎn)折，不只開場的槍殺搶劫，貝爾蒙多打女人那段也是。《無恥混蛋》中克里斯托弗瓦爾茲搜捕猶太人和掐死黛安克魯格的氛圍跟這個如出一轍。

在“呈現(xiàn)”卻沒有在“講述”，體驗多余思考。挺憂傷的，流淚貓貓頭.jpg