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始終處于游離態(tài)的電影。機(jī)械運(yùn)動(dòng)的機(jī)器肉身與相聚相離的彈性人體之間壓縮了時(shí)間、打開了通路，精妙地維持著游絲般的引導(dǎo)關(guān)系，串聯(lián)起繁雜錯(cuò)落的開放與封閉空間并拉扯出其整體。慣常的游戲與偽陰謀類型在這部中呈現(xiàn)出一種反向取消的解構(gòu)勢能，拒斥個(gè)人歷史，拒斥傳統(tǒng)戲劇性要求的起源與邏輯終點(diǎn)，一切情節(jié)像是自然截取這座城市裝置中自有的螺旋，烏托邦式歌舞與女性主義解放則將其拉出平面巴黎圖景，樹立更高維的觀看角度并幫助人物與觀眾克服懼高。許諾被取締，里維特將人與事的連結(jié)輕盈地拋向偶然與人物的剎那意志，歌舞越來越退卻功能性而向肢體本能與情感流溢轉(zhuǎn)變，最終他獲得了真正的人物，也使所有亡靈得以從失卻、殘缺與遺憾中回魂。我不知道它算不算試圖達(dá)成「和解」的電影，但也并不重要，重要的是在不解中的音樂與起舞本身。

“為了面包、自由和波蘭的民主?！惫と穗A級(jí)的罷工運(yùn)動(dòng)遭遇政府的鎮(zhèn)壓，歷經(jīng)艱辛終或勝利。鐵人，不單是個(gè)人領(lǐng)袖是一個(gè)群體，父輩未竟的理想貫穿兒子的血液。政治之外穿插愛情，故事飽滿扎實(shí)。

23.5.27大光明//阿根廷人帶娃，綿延無止境的窒息。

20230325 資料館 非常有意思的60年代意大利社會(huì)紀(jì)實(shí)。但每一個(gè)問題都讓如今的我們產(chǎn)生共鳴。更有趣的是是不是蹦出來的消音式“自我審查”