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新城吾悅時期的最后一部電影。沒有失業(yè)過的人大概很難體會這種真切的彷徨和無力感。獨居的年輕人還好些，只要能對付自己就還有余地，若換作是有家有室的成年人，甚至連作為人的社會價值和身為家長的尊嚴(yán)都會隨之被質(zhì)疑。政府和宗教都救不了生計的卑微，自己身上的責(zé)任卻不會減輕半分，然而更令人絕望的是，和你相互傾軋彼此算計的，也都是一樣可憐的底層人民。以及，新現(xiàn)實主義看似并不追求電影技法和情節(jié)的戲劇性，實則大巧若拙，往往閑筆里藏波瀾、平實中見張力，是“癯而實腴”的電影美學(xué)。

30歲以前信仰共產(chǎn)主義是浪漫，30歲以后信仰共產(chǎn)主義是笨蛋。

再溫習(xí)。通過尋找丟車的一系列事件，用近似紀(jì)錄片的形式還原戰(zhàn)后意大利平民的現(xiàn)實生活。小偷這個詞用得也非常準(zhǔn)確且含有深意。被偷走的不僅僅是自行車、工作、尊嚴(yán)、希望，甚至是父親對兒子的關(guān)愛。誰才是小偷，其實我們都很清楚。

傳記類電影的功能就是讓人們?nèi)チ私鈿v史，認(rèn)識歷史，這部電影不僅做到了這個最基本的功用，而且用張曼玉這樣一個女神去詮釋宋慶齡使得宋慶齡更富有畫面感，配樂也是華語電影中佼佼者。

生活的疾苦在小人物身上才能彰顯得淋漓盡致