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后半部分藍(lán)鏡頭晃得我想吐

susan真的是現(xiàn)實(shí)生活里最讓人惡心的那種女人。就是外人看起來(lái)好像她什么都沒(méi)有大問(wèn)題，但總是蠢得做壞每一件事。而當(dāng)你想要責(zé)罰她的時(shí)候，她又拿出無(wú)辜和可憐，以及一些“好意”，讓你的責(zé)罵顯得好像待人苛刻了。她比任何人都浪且不坦誠(chéng)，一個(gè)人占三個(gè)男的，每個(gè)都不想放手，每個(gè)都千絲萬(wàn)縷，但你要開(kāi)始說(shuō)她腳踏兩條船的時(shí)候，她又覺(jué)得都是男人們將她逼到這一步的。這種人的蠢比惡更可怕，真的快因?yàn)檫@個(gè)傻逼棄劇了。

挺好，但只能在電影院看，自己看看不完。故事講得很扎實(shí)，但不是那種程式化的中年危機(jī)電影，其實(shí)最后問(wèn)題也沒(méi)有完全解決。只是這個(gè)過(guò)程和過(guò)程里遇到的人，很美好很動(dòng)人。當(dāng)春天來(lái)到，人生可以一切重來(lái)嗎。以及有的時(shí)候就是不想面對(duì)現(xiàn)實(shí)了啊，找個(gè)小鎮(zhèn)躲一躲好不好。

第四季是至今看過(guò)最不喜歡的一季。

像是個(gè)人獨(dú)白劇。從第七封印開(kāi)始的宗教對(duì)生活的涉入，伯格曼借情節(jié)劇在沉默三部曲中達(dá)到了形而上表達(dá)的高峰，這部仍然專注形而上主題，但改變了情節(jié)劇的平滑性，以元電影的意識(shí)，在雜亂的流動(dòng)中追尋超越性的縫隙——人物不在具體實(shí)在的生活本身中去超越，那種平滑著的上升在美學(xué)上不具有跳躍性和分裂感，而為了把《猶如鏡中》形而上的間離效果以影像形式本身呈現(xiàn)出了，就有了《假面》的實(shí)驗(yàn)性，就是說(shuō)，不是情節(jié)內(nèi)含的形而上，是脫離情節(jié)的電影形式讓我們感受到那種形而上的分裂，即愛(ài)與其反面——感受就在于一系列視覺(jué)演出帶來(lái)的認(rèn)知刺激。