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三段式,后兩幕的舞會(huì)和被逐段落非常精彩。舞會(huì)段使我立刻想到《八部半》,后者卻在17年后才上映。追逐戲的定格鏡頭和舞蹈動(dòng)作使時(shí)空被切斷和放慢的一方反而表現(xiàn)出強(qiáng)烈的壓迫感和恐懼意義。終章女性沉于海水宛若新娘,負(fù)片的應(yīng)用使人拍案叫絕。 由此反觀第一章,房屋/室內(nèi)其他女性從(事實(shí)上毫無價(jià)值的)反復(fù)勞動(dòng)中獲得快樂,通過既定的習(xí)俗/儀式/生產(chǎn)活動(dòng)的練習(xí)來建立自我的立足。而這對(duì)主角來說是自我價(jià)值感極低的無意義的事務(wù)。 紡織、舞會(huì)、男女的追逐,是勞動(dòng)、人際關(guān)系、親密關(guān)系的典型案例,女主角在其中只感到手足無措、避之不及,仿佛一個(gè)局外人,終于倉惶中得到死亡·靜謐的結(jié)果。

結(jié)局來得好突然，心酸。

和同一時(shí)期的東方電影里“活下去，像牲口一樣活下去”可以互為對(duì)照

印度這片神奇的土地，有朝一日應(yīng)該還是會(huì)踏上吧。在印度挑戰(zhàn)宗教出品了這部電影，非常了不起。

等了整部片子，我們家齊達(dá)內(nèi)連句臺(tái)詞都沒有?。。?！