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不那么瘦的張柏芝美得毫無死角?！独夏泻ⅰ烽_始認識崔岷植，他的戲真好。白蘭的兩封信讓人落淚。誰說愛情只有一種面貌?他們?nèi)粲鲆?，互相依靠也會勝卻人間無數(shù)。但愿白蘭和江齊地下長伴。

奇情奇詭。拆白黨與江南庭院里的大小姐，大煙里透出民初封建時代中被壓抑到病態(tài)的情欲。門、窗、簾與陰影共同構(gòu)成了陰郁、恐怖的底色，打光、運鏡優(yōu)秀到可圈可點。21世紀初不少民國電視都模仿過這部電影的拍攝手法，但沒幾個能拍出這樣的美感。用陳凱歌自己的話說，中國比較早期的代表女性主義意識覺醒的電影。但是陳凱歌的電影，該高潮的時候，他總是缺少抓住時機升華推進的那一點力度。

非常自然，結(jié)尾太搞笑了。這片子的作用也就是一封情書吧。

舊社會和新思想的碰撞。忠良看似新潮，童年時卻被姐姐病態(tài)的心理受了創(chuàng)傷，他新潮的外表下處處都在受舊思想的束縛。龐家大小姐一開始思想保守，遇到忠良后思想變得開闊，當勇敢地拋棄舊束縛追求愛情時卻發(fā)現(xiàn)忠良是一個沒有擔當?shù)娜?，回到大宅院后遇見了一個和忠良相似思想開闊的人，可惜被毒害繼續(xù)成了舊社會牢籠里的一只鳥，永遠無法沖破牢籠。端午一開始甘愿守在大小姐身邊，甚至愿意為了她不成為總管口中的“男人”，被龐家的長輩們一次次拷打，在去過上海后卻想要成為“男人”了，再次回到舊社會的男權(quán)思想中，變成了龐家長輩贊賞的“男人”。忠良回來后與大小姐相遇的地方就是小時候初遇的地方，鞏俐手中的燈響起的聲音像極了小時候她脖子上掛的鈴鐺的聲音。男人與女人，舊社會與新社會，姐姐與弟弟，愛人與被愛的人，在電影中一次次循環(huán)。

導(dǎo)演跳不出前人的創(chuàng)作格局，且認為伊爾瑪這個角色是被操的欲望投射對象。張卻不以為然，在私底下真正的扮演了一回盜賊。創(chuàng)作的理解。當制作人員談?wù)搹埮c服裝師的關(guān)系，雷奈的才能不濟，張也像導(dǎo)演一樣從影片中解脫，她拒絕了服裝師的邀請，沒有出席最后的放映，最后的影片就像一個玩笑，一切都讓人發(fā)笑