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劇情硬傷，不算難看但是沒有讓人記得住的閃光點。

siff22第十場，無法評分。太苦了，看過最苦的電影。與其說是一部特殊風格的女性電影，不如說是借助電影的形式進行一場沒有指向的沉悶控訴。手持長鏡的搖晃與壓迫、暴雪中冷峻的莫斯科、狹窄潮濕的住所，女主就是在這樣的鏡頭中完成了一場充滿痛感的獨角戲。對不斷流血的下體和腫脹溢乳的乳房的表現(xiàn)足以讓女性觀眾感受到高度的生理不適，女主克制隱忍的高級演技再讓整個故事的真實感更加推高一層。女主直到最后一刻，抱到那個嬰兒才終于流出眼淚，那個因強奸而存在的、擾亂了她人生的、被她痛恨和遺棄的嬰兒。這是本不該屬于女性卻又只可能籠罩在女性身上的悲劇和力量，沒有任何已知的音樂能夠表達這樣的悲劇和力量，因此電影選擇了無聲的片尾曲，就像千千萬萬的女性只能走向同樣無聲的至暗結局。

視聽效果一流，強行加一顆星，美術很容易想到《寄生蟲》，內核《小偷家族》又披著《緝魂》的皮，剪輯稀碎，劇情讓人懷疑在擠牙膏，一點一點，以為是反轉揭秘的高潮，結果角色毫無說服力，簡直像段奕宏的懵逼臉：整這么一出狗血復仇局干啥玩意兒？ps：郭富城咋回事，梳個油頭像本煜（不是），演技還垮下來。。。許瑋甯真是美啊，上次在《記憶大師》里也是好看

始終將關注的鏡頭對準社會底層人的生存，有其專注而執(zhí)著的價值，但因而影片格局顯得不夠大。這也是《安陽嬰兒》的同病。

劇作固然粗糙了些，但連同那些生猛狠厲的動作場面和干凈利落的剪輯又恰恰構成一種“港片風格”的回歸。表面上看是吳宇森式的雙雄對峙心意相通，骨子里卻接續(xù)的是《樹大招風》的悍匪存在主義，以及《毒戰(zhàn)》式的警匪殊途同歸的“生成動物”（劉浩良也曾是銀河故人）?！熬退爿?，也要有型”。新一代香港電影人正在借用類型和懷舊的快感大規(guī)模生產(chǎn)出一種新的意識形態(tài)修辭術。