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要逃跑就逃快一點(diǎn)，不要一邊追著龍卷風(fēng)，一邊擺出一副要人救命的樣子

如后人林奇語：“Is it future, or is it past?” 影片如流水般展現(xiàn)了這封閉的時(shí)空中最可怖之物——循環(huán)，這一切的重復(fù)、喃喃自語、行走，它用盡了電影藝術(shù)最后的優(yōu)雅與形式感，來釋放這最后一絲的似真似假的情感，它無疑是電影神秘歷史中的最高作品之一，現(xiàn)實(shí)不再存在，唯有記憶。

同樣是流浪，比較into the wild，沒來沒去，戳透第四面墻，非常瓦爾達(dá)的表述方式。Mona 遇到的人，又在和被人聊起 Mona 的感受，這非常像紀(jì)錄片里對于人物的采訪，它提供了一種多元的視角和討論，它打破了紀(jì)錄與劇情的界限，不讓人沉浸在影片的虛構(gòu)里，而這種紀(jì)錄片的手法其實(shí)也是設(shè)計(jì)好的，它仍然是另一種虛構(gòu)，這一切給觀眾不同的體驗(yàn)。人物有時(shí)候就直視著鏡頭講話，就像采訪一樣，紀(jì)錄片的采訪。

錯(cuò)碎虛寂。時(shí)空交疊跳轉(zhuǎn)與深層連續(xù)性，描述和否定間虛實(shí)錯(cuò)雜，游走蕩漾的運(yùn)鏡，鏡子，色調(diào)，跳切重復(fù)，飯店和背景人群

為什么許多經(jīng)典名片兒我都沒感覺，太過舞臺化，其實(shí)有一些左翼的傾向，總之是沒感覺，不過我看的這個(gè)版本翻譯不太好。女人是一條河，有的人生下來就死了，但我們會(huì)活下來，因?yàn)槲覀兪侨恕?還有，原來紅河谷是這里的插曲啊。