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歸亞蕾的閩南語(yǔ)還是有不自然，楊貴媚好多了比較接地氣。原來(lái)是惠安女。文藝范有點(diǎn)重，鄉(xiāng)土題材鄉(xiāng)土氣缺少，但是很想多鼓勵(lì)方言電影多創(chuàng)作。

這個(gè)演員title就夠我震撼的了。

淡味的稀飯、淡出的角色與被淡忘的人生。一碗樸實(shí)不過(guò)的“番薯澆米”，卻濃縮了閩南人生活的滋味百態(tài)。影片以細(xì)膩溫潤(rùn)的筆觸描繪老年人的生死哲學(xué)，女性主角在所謂”人生的尾端“重拾自我的同時(shí)，又帶領(lǐng)年輕的觀眾一起回望，這樣的視角和表現(xiàn)方式主觀而獨(dú)特，有別于其他“夕陽(yáng)紅”式電影，不落俗套。

號(hào)稱(chēng)紀(jì)錄片，劇本基本是：“背著男人出軌敢給別的男人生娃的女人是要遭天譴的！”“看自然界就是這么教訓(xùn)背叛男人的蕩婦的！帶著你的小雜種私生子們?nèi)ミ^(guò)悲慘的時(shí)時(shí)刻刻擔(dān)心自己要死了的生活吧！”contemporary英國(guó)人的三觀真的爛。

女主的母親早就瘋了，所以女主被養(yǎng)成了怪胎也不覺(jué)得奇怪。