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客棧一場在龍門里面得到了充分開發(fā) 這里還過于簡單。胡金銓的男裝女俠跟張徹的陽剛猛男形成一對非常奇特的新武俠形象 而胡技藝高超的女俠與閹人似乎在回應(yīng)才子書生式的男性傳統(tǒng) 以一種反轉(zhuǎn)的剛武氣質(zhì)重寫雌雄同體的文化意象。而這里岳華的丐幫形象和音樂劇人格豐富了金燕子的性格單調(diào)性/佛寺與暴力相隨也是胡的一大主題/此片少有地署名金銓/和龍門一樣最后結(jié)尾很弱 后期要好得多/不得不說胡的片子聲音上太吵了

感情像潮水一樣洶涌而出，卻流向了寂靜無聲的海洋。

合拍片，方法派表演，米哈爾科夫那種對生活的感悟力，反嚴肅政治的冷峻，取而代之以暖色田園來反襯，對逝去生活的特征和憂郁之美的詩意再現(xiàn)。難的正是如何觸碰敏感又不顯明直接，一個不斷洗腦的集權(quán)主義時代，集體之上整齊劃一（所有角色基本上全被賦予了象征的意義，各代表了不同群體/思想上）。 900

特呂弗的電影過于文學(xué)化，現(xiàn)在看來，還是戈達爾影史貢獻、地位高一些

四百年蘇醒的女權(quán)意識。電影也好，小說也罷，都比現(xiàn)實要溫情的多。也許真的只有當(dāng)男人變身女人后才能真的理解女人，女人要跳出那一圈圈的樊籠才能成為女人~