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形式上過多算計，內(nèi)容稍顯平庸。在戲劇性和真實感上搖擺不定。個別設(shè)計讓人出戲，比如過橋時子彈的方向和莫名出現(xiàn)的車隊。

監(jiān)獄里面那段放到整個片子里再結(jié)合歷史來看顯得很好笑.

本片一鏡到底的攝影方式和RPG闖關(guān)游戲的劇情設(shè)置可以說是相互成就。正是這兩者的結(jié)合使得原本單薄的故事有著極高的代入感，而不墮于平庸；使得長鏡頭不置成為炫技和噱頭，而保有了商業(yè)電影的可看性。 一鏡到底的拍攝思路也并沒有限制影片主題的表達和深化，看似浮光掠影般的蜻蜓一點，卻在保持商業(yè)娛樂性的同時，盡最大可能的糅合了人性、戰(zhàn)爭、生命這些普適和共通的人類母題。 門德斯對于以上主題的探討也極為克制、甚少說教，而影片明晰的目標設(shè)置，所帶來的強力劇情推動更是將門德斯個人的表達和看法、乃至觀眾的深思暫且壓制并積蓄在影像文本的冰山之下。而冰山下的潛在文本的拓展，則不拘泥于過去的歷史，它更是現(xiàn)在與未來。

2007-12-9 17:53:58 7/5.6(83)

8，相比起雙子殺手，1917才是極致沉浸式游戲體驗，長鏡頭的牛逼一半以上功勞是羅杰迪金斯，其實完全不需要去糾結(jié)所謂剪輯點的問題，這片子有大量特效，完全的一鏡到底那基本是不可能的，能做到這種程度真的算是工業(yè)的巨大成功了，去年有兩個關(guān)于一戰(zhàn)的片子，這個完全可以對照他們已不再變老，感受一下戰(zhàn)爭的荒謬。整體前半段好于后半段，地堡里炸彈的設(shè)計很妙，算是第一個大爆點，后半段大部分情節(jié)都太戲劇化，特別是幾場逃亡戲的處理過于簡單、順利，給人很強的不真實感，其他戰(zhàn)爭電影著重大歷史，薩姆門德斯則反其行之，講小家庭小歷史，不過這種敘述角度跟這種形式多少有些不匹配，野心和格局都不太夠，其實一鏡到底真的更適合封閉空間，開放空間對導演功力要求是大大加強了，所以說穿了還是迪金斯牛逼，廢墟那場攝影真的太牛逼了。