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年輕時爭相光顧藥店的男孩，如今成了爭相安排相親的大叔，自以為高明圓滿的計劃，卻打破了屬于母女的平靜，得來不易的理解被處心積慮的善意摧毀，女兒盛裝下的愁容是被支配的無可奈何。男人們的中年疲態(tài)盡顯，卻難以止熄對昔日女神的簇擁，手中的煙斗騷動著長不大的心，口中的品評暴露著無休止的欲，費盡心機的模樣成了攪亂一切平靜、以教條捆綁母女的跳梁小丑。相比《晚春》《秋刀魚之味》父女間的隱忍沉默，母女間的拉鋸卻儼然一對姐妹，會坦誠心意，也會賭氣對方的隱瞞，性格色彩的豐富使女兒對家庭的眷戀更加可信。最終，母親不再聽從擺布，同事女孩對母愛的投射也找到了寄托，孤獨的人可以期待生活的希望。雖然女人依舊沒有逃開世俗桎梏、男性支配的命運，女性骨骼中的樂觀與報團取暖，卻足以打破父親式的晚景凄涼，堪稱小津最具反叛精神的表達。

其實評價不出來，這是我理解不了的社會和人物性格以及邏輯。

三個要啥有啥、吃飽了撐得的中年男人，為自己發(fā)小的美嬌妻及愛女尋找幸福的故事。故事推進得矛盾重重，時而覺得他們自私非常、不過是想為自己空虛的中年危機討點便宜，時而又覺得他們是古道熱腸，真心實意為這母女倆打算未來。其中兩位男性的妻子也很有趣，明知自己丈夫眼睛黏在其他女人身上，但情愿輕松開個玩笑后便按下不表。 一部1960年的電影，借當時年輕女孩的嘴巴說出，“我認為愛情和婚姻之間并沒有必然的聯(lián)系”“即便沒有婚姻，生活本身也是美好的”之類，還是蠻震撼的。當然，后期反對母親再婚，說“這是對父親的背叛”，又自動鉆進枷鎖里了。不過，女性思想上的糾結(jié)與混亂，或許正是那個時代溫柔的注腳吧。

和人物原型的真實生平頗有出入，藝術(shù)化虛構(gòu)化甚至有些神話主人公的成分比較多，塑造出的人物形象倒是豐滿立體，對人性的多面性，純真、熱烈、赤誠、悲天憫人和自私、冷硬、偏執(zhí)、卑劣怯懦的并存，有相當引人入勝的呈現(xiàn)，人性的幽微后更有大時代的波詭云譎變幻莫測，那雙活人無數(shù)的神奇之手，既把不準變幻世事人心鬼蜮的脈搏，也扼不住無情摧折殘酷命運的咽喉。

313版；愛森斯坦的伊凡雷帝少了1/3，阿貝爾岡斯的拿破侖少了5/6，倫家想看小天使violine和拿破侖的后續(xù)發(fā)展啊喂