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最后一分鐘的轉(zhuǎn)折將之前一個(gè)小時(shí)半的荒誕愉悅燒成嗆人的濃煙

幾乎可算作一部專(zhuān)為二創(chuàng)剪輯而生的短片，俗套的戲中戲，松天碩的表演撐起全部格調(diào)，可鏡頭一拉遠(yuǎn)，服化道又消解掉表演的魅力，鏡頭的組接竟倒不如單個(gè)鏡頭來(lái)得有吸引力些。

茂瑙的室內(nèi)劇，展現(xiàn)一個(gè)小人物最后的挽尊。這個(gè)看門(mén)人由于被貶職打掃廁所而備受屈辱，采用了各種偷窺和傾斜鏡頭展現(xiàn)人物心理，在當(dāng)時(shí)的鏡頭運(yùn)用和剪輯上是具有創(chuàng)新意識(shí)的。場(chǎng)景單一、情節(jié)簡(jiǎn)單，傾向于古典主義三一律，但對(duì)于人物內(nèi)心的窺探又帶有一定的意識(shí)流和荒誕色彩。不過(guò)茂瑙還是擰不過(guò)觀眾，不得不在結(jié)尾注重商業(yè)性，修改了編劇的結(jié)局。

什么亂七八糟的玩意兒，沒(méi)錢(qián)就沒(méi)錢(qián)，所以說(shuō)沒(méi)錢(qián)拍出來(lái)的東西就可以降低標(biāo)準(zhǔn)了嗎？這就好比因?yàn)榉侗芘λ运陀醒菁剂耍?？觀眾就該看故事，別的外面的東西都是佐料，做不了數(shù)的。

98年經(jīng)典的日本電影，以貞子為核心，一盤(pán)錄像帶引發(fā)的死亡連鎖。