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三幕式故事，劇本一般，但體驗(yàn)感不錯

非常精彩，古怪而燃。攝影機(jī)頑固地穿插在畫面里，像是把正片和拍攝花絮剪接在了一起，不，還有制作花絮（膠片定格）和觀看花絮（影院熒幕），攝影和剪輯技巧輪番上陣，排演敖德薩的街道、工廠和人們，甚至通過分割拼接“增殖”著現(xiàn)實(shí)（類似同年《柏油路》開場），這讓人想到本雅明說的“電影借助它的攝影設(shè)備，以最密集的方式深入現(xiàn)實(shí)的核心”，但這個現(xiàn)實(shí)又是主觀、自覺的，作為視點(diǎn)的“持?jǐn)z影機(jī)者”不斷出現(xiàn)，與他拍攝的畫面交相呼應(yīng)，就好像后來的敘事片中，處于主觀視角的人物與ta看到的畫面對切。觀看，是這部“非虛構(gòu)”電影構(gòu)造的中心。在攝影機(jī)的定格動畫中，連人都不需要了，只有一個幽靈，鏡頭的幽靈，在游蕩。流水線快進(jìn)，運(yùn)動慢鏡，火車來去，景物旋轉(zhuǎn)，從中可以感受到一種機(jī)械的韻律。有個鏡頭是蘇維埃女槍手一槍射倒了法西斯標(biāo)牌，很奇妙。

3.5。看得出來迪奧為這部電影花了錢了，但是如果這部電影愿意把反復(fù)出現(xiàn)的迪奧給換成別的東西的話，這部電影只會更好!

我想穿越到1929年看這部電影！眼睛和攝影機(jī)的重疊意象，捕捉即是看見。聚焦稚嫩、活潑、蒼老的面孔；健康的肉體，玩鬧、運(yùn)動、舞蹈；孕婦分娩、流水線作業(yè)、熙攘的街道和火車行進(jìn)……各種技巧紛至沓來，重疊、透視、顯影、倒放、分屏、波普藝術(shù)……持?jǐn)z影機(jī)的人捕捉宏觀和微觀，樂團(tuán)譜寫一支交響樂，剪輯譜寫另一支。

印度電影和泰國的廣告有異曲同工的感覺，無論怎么拍，都是那一套也不會太差。