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三個(gè)女人一臺(tái)戲，影片細(xì)節(jié)加得好；賈寶玉般純潔，小男主角選得好?？赡艽蠖鄶?shù)女性都喜歡這種小正太，同樣少數(shù)男性也從中找回了童年。

在?法國文化中心 一部匠氣十足的電影，電影的敘事結(jié)構(gòu)巧妙精致，但沒有內(nèi)核的支撐就像是在玩一種敘事的游戲，外強(qiáng)中干。 無論如何不能對(duì)那對(duì)青年男女報(bào)以同情，導(dǎo)演或許以為那是幽默，放在現(xiàn)實(shí)中就是無知、傲慢和愚蠢的化身。劇中只有男主的形象最為立體，一個(gè)有勇有謀的反戰(zhàn)英雄，只是因?yàn)槊\(yùn)一再的玩笑而被困在“通往絞刑架的電梯”里，也正好扣上了電影的片名。 而女主的行為，因?yàn)殡娪盎镜那楣?jié)敘述太單薄 那些對(duì)男主的深情告白與深夜的茫然痛苦就不可避免地顯得有些矯揉造作，就像是在上演一出自我感動(dòng)的戲碼，無病呻吟。

以觀看美國郵差電影為分界點(diǎn)，前半法式傳統(tǒng)風(fēng)格，后半好萊塢變調(diào)，“弗朗索瓦正在以美國風(fēng)格送信”笑點(diǎn)迭出，對(duì)道具（自行車）的利用一點(diǎn)不弱于巴斯特基頓。老太太勸慰弗朗索瓦那句“美國人的做法也不能使莊稼長(zhǎng)得更快，好東西會(huì)經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)”也是塔蒂對(duì)自身作品風(fēng)格的自信吧。

宿命論電影的典范，故事經(jīng)過精巧的布局之后，反而凸顯了強(qiáng)烈的文學(xué)色彩。在50黑色電影風(fēng)格的影響下，法國電影導(dǎo)演同樣深受感染。而人物之間的關(guān)系、黑夜和白天的切換，更增加了電影的戲劇張力，人物的無常命運(yùn)則被進(jìn)一步放大。最驚艷的莫過于miles davis的爵士樂，為電影增色太多！

有一天，我發(fā)現(xiàn)我有一年多沒看了，然后打開了電腦，然后連續(xù)兩個(gè)小時(shí)都在快進(jìn)，最后我決定，還是棄了吧