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總覺得他現(xiàn)在的樣子像是年輕版的他中了一發(fā)悲傷液態(tài)槍，逐漸要化掉了。

對峙時的質(zhì)問和臨終遺言太驚艷了..據(jù)說這一段還是演員的即興表演..如果沒有這段表演的話在我心里其實是四星的樣子。最后的折紙應(yīng)該是在暗示deckard也是復(fù)制人？獨角獸的記憶應(yīng)該是被植入的吧，鋼琴上的大概是親人的相片，一下子就會聯(lián)想到女主之前也是拿著一疊照片來的，這里也有植入的感覺。用這個世界觀的話，怎樣才能判斷自己是否復(fù)制人呢？所有的回憶都是由無數(shù)個「當(dāng)下」構(gòu)成，只有「當(dāng)下」才是真實的，但「當(dāng)下」在成為「當(dāng)下」的那一瞬間幾乎已經(jīng)成為過去

4.5。達(dá)倫新作看似轉(zhuǎn)變了思路，其實問題和《母親！》一模一樣。他對於左派議題的異議只會把所有元素丟進(jìn)一個屋子再以上帝視角製造極端案例。他所呈現(xiàn)的邊緣人群體也滿是獵奇的剝削視角，虛假的人文關(guān)懷甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上在全社會審醜趨向中誕生的早期林奇。

不是很喜歡#出租車司機#這類電影節(jié)奏，這部營造的東西每一幕都ICONIC極了，很多細(xì)節(jié)就像睡衣上的刺繡，偶爾發(fā)現(xiàn)都令人驚嘆。也很喜歡這種雨夜大燈的打光?？粗罢`認(rèn)為是1997年的電影，看完才發(fā)現(xiàn)是1982,。哈里森福特真是乏善可陳的無聊男演員，

片中徐克談到他，用的詞是「境界」。這包含胡導(dǎo)演的個性，豪邁、灑脫、靈動，又包括他的涵養(yǎng)、情懷和審美。潦草的生活細(xì)節(jié)，勾勒出栩栩如生的人。傳統(tǒng)美學(xué)畫卷，情與景，動與靜，行進(jìn)與留白，裝束造型，儀態(tài)氣質(zhì)，都太令人感動。忘不了掌柜在道旁斜身等待，仿若古畫的那個推近鏡頭。有一幀胡導(dǎo)演的筆跡，寫到并不存在這樣一個職業(yè)，「俠」只是一個行為的形容詞。這些年過去，更能理解，俠不是一種立意，而是一種生命體驗。故事到了這一層，就進(jìn)入了更廣闊的世界。