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最后一集仿佛與驚艷精華壓抑的前四集無關(guān)。而最后的結(jié)尾處才是點(diǎn)題，文明進(jìn)化中關(guān)于人與獸的區(qū)分方式。

視聽、鏡頭設(shè)計(jì)、服化道、美術(shù)、場景的用心程度在國產(chǎn)劇裡屈指可數(shù)，除了董子健和海清之外的表演真的都非?？扇牲c(diǎn)，尤其是董寶石，演得真好?? 沒看過原著讓我對這個故事有些感到困惑，怎麼會有那麼多的人物線和故事線，但很多都只是講一點(diǎn)就不講了？而且很多很值得玩味的細(xì)節(jié)以及隱喻，也只是像閒筆一樣劃了一筆就丟掉了。這到底是為了折射現(xiàn)實(shí)裡就是有很多問題沒有答案而有意為之，還是因?yàn)閷?dǎo)演野心太大什麼都先講到最後又沒講好？ 這部劇的門檻確實(shí)有點(diǎn)高，你要對中國近代史有一點(diǎn)了解才能大致知道很多人物的為什麼會這麼做的動機(jī)，又要稍微有一點(diǎn)那個時代的生活經(jīng)驗(yàn)才能稍稍感受到一點(diǎn)那個時代的生活狀態(tài)。最重要的是，你還得是一個有耐心看慢節(jié)奏、長鏡頭的人。但總的來說，還是很高興能看到國產(chǎn)劇有這種質(zhì)量和質(zhì)感的作品。

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哪怕有很多不成熟，這部劇也是值得鼓勵以及具備一定美學(xué)能量的。張大磊自《八月》開始便一直在表達(dá)同個命題和情緒，從未變過。最開始是以小雷為視角，后面逐漸擴(kuò)散到其他人，如今再以莊樹-莊德增-傅東心為三角結(jié)構(gòu)進(jìn)行闡述，講的東西跟以前大差不差。但這部劇實(shí)在地以主流方式進(jìn)行了宣發(fā)，對當(dāng)代國產(chǎn)電視劇的制作理念和觀看理念形成沖擊，這是我認(rèn)為本劇最重要的意義，哪怕實(shí)現(xiàn)這一沖擊的手段在電影界早已不新鮮了。印象中除最后一集外，5集6個小時的時間完全沒有非敘境音的配樂，大段長鏡頭，緩慢運(yùn)鏡，人物狀態(tài)拉長，去中心化的情節(jié)處理，極低的信息密度，都有別于刻板的國產(chǎn)劇，也成功制造出了想要的氛圍。但除此之外，劇集的其他部分有很多值得推敲的地方，但最后一集反而很完美，而且單論這樣的美學(xué)來說，大磊應(yīng)該永遠(yuǎn)超不過侯楊蔡錫蘭等前輩了

前三集只是給第四集做鋪墊用的