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以為是個(gè)大悶片，沒想到可看性還行，女性視角出發(fā)避免了這個(gè)故事中的苦情或消費(fèi)意味，女主甚至在這段若即若離的關(guān)系里占據(jù)了更多的主動(dòng)地位，而并非一個(gè)一味陷在其中的戀愛腦。幾場吃飯喝酒的聚會(huì)戲里，兩人之間的身份階級觀念雖沒有明示，但又自然地完全展露出來了。女主跟朋友高談闊論藝術(shù)云云時(shí)，男主插不上話；而男主的黑人兄弟們在一起聊天時(shí)，女性又成了這個(gè)場域里被冷落甚至揶揄的對象。所謂的愛情，在只有兩個(gè)人的時(shí)候，才是被窩里你儂我儂；但是當(dāng)有屬于不同文化語境下的一群人在的時(shí)候，卻又在躲閃警覺而不失禮貌的眼神和僵笑里就這么消解掉了。

我想說有點(diǎn)意思，但想了想...其實(shí)并沒有多大意思

3.5；劇本是典型的法哈蒂式層層纏繞，承認(rèn)過于drama之余，也不得不佩服他寫故事的能力，將一個(gè)漣漪引發(fā)另一個(gè)漣漪的動(dòng)蕩編織得密密實(shí)實(shí)，觀眾能很直接地感受到設(shè)計(jì)文本的刻意與用心——但這也正是他獨(dú)有的個(gè)人風(fēng)格吧，且將此矛盾沖突的風(fēng)格滲透到群體人物的架構(gòu)中，還是適切的。一個(gè)并不完美的小人物如何踏進(jìn)由私心、公權(quán)機(jī)關(guān)、民眾、媒體共筑的光環(huán)，最終在謊言的幻景中崩塌，唯一能保住的唯有面對口吃兒子的羞愧——道德再次發(fā)生作用，他也將再次踏進(jìn)新一輪的道德困境。

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到nana的故事，整部劇才開始精彩起來，精華在最后五集