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“nothing can be changed until it is faced”

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比起紀(jì)錄片更應(yīng)被歸為綜藝/大師課錄像。從具體影像片段出發(fā)並基於歸納法得出的論證，必然是存在不完備之處，因而其結(jié)論也至多是作為電影評(píng)論的一種補(bǔ)充視角。相比於方法論存在固有缺陷、論據(jù)老生常談與以客觀紀(jì)錄手法輸出單一觀點(diǎn)等問(wèn)題，以下兩個(gè)問(wèn)題則更為致命一些：一是對(duì)「男性凝視」的界定從一開(kāi)始便沒(méi)有區(qū)分主觀視點(diǎn)和客觀視點(diǎn)，分析更是侷限於影像片段之間的共性，而捨棄作者的具體表達(dá)意圖（例如以正面案例出現(xiàn)的《幸?！吩谖谋緦用娉Ｃ媾R女性主義者的批評(píng)）；二是影像分析拉通了世界電影史，行業(yè)制度批判卻仍然侷限於韋恩斯坦陰影下的好萊塢。

跟風(fēng)五星，這一季情節(jié)挺平淡的，但更多了制度、人性的挖掘，String掛得有點(diǎn)噓唏，可惜了這么高智商的毒販，我感覺(jué)，絕命毒師的黑奧就是他的影子

這個(gè)主題，這樣的評(píng)分和短評(píng)區(qū)，就不太能讓人提起興趣，看完覺(jué)得吧，有時(shí)候中肯是貶抑和抵觸的偽裝。