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看到最后看哭了，1968年啊

不知在什么地方偶然看了最后二人拿著花在街上騎摩托的畫面，完全不知道前因后果，但就對(duì)這個(gè)場(chǎng)面印象深刻，于是找來這部片子來看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這個(gè)結(jié)尾部分其實(shí)和其他部分差異極大，越來越覺得阿巴斯是一個(gè)制作電影行為藝術(shù)裝置的藝術(shù)家，而不是導(dǎo)演，結(jié)尾這一段可能是這個(gè)“電影行為藝術(shù)裝置”里負(fù)責(zé)“電影”的那部分，而其他的則負(fù)責(zé)“行為藝術(shù)” ，他的作品中有很多騎摩托這種質(zhì)樸、粗糙卻充滿吸引力的地方，但認(rèn)真看完全片，卻發(fā)現(xiàn)有更多深沉次的探討，有很多怪異又接地氣、簡(jiǎn)單又復(fù)雜、虛假又真實(shí)的設(shè)計(jì)，我確定，電影只是他的工具而已，用來表達(dá)千回百轉(zhuǎn)后的剎那間顯示的現(xiàn)實(shí)

當(dāng)作花絮/片場(chǎng)紀(jì)實(shí)本身挺好看的，美學(xué)上對(duì)皮膚妝和布光的精心設(shè)計(jì)，所謂“無痕跡的戲劇性”，當(dāng)年院線看的印象就是膚色融入夜色了。然后沖突戲有群演等待時(shí)也在揮棒，年過半百的婁燁在抓到落日航拍興奮，和沼澤樂隊(duì)的偶遇聊得半松弛半生分，張頌文半拉浴巾殺青，這些“不純粹”細(xì)節(jié)屬于生活中的偶然靈光，能看到人本身的可愛，但還有些來自Jake說的沒有infrastructure，艱難的入門冼村，盒飯與請(qǐng)假問題，以及最沉重的censorship，可以看到婁燁也進(jìn)入了緊繃甚至應(yīng)激狀態(tài)，在目前這“二流觀眾”的環(huán)境，這種紀(jì)錄片可能比很多正片都展現(xiàn)更多（比如蓋紅章的意見）。造電影的夢(mèng)，也是某種時(shí)代大夢(mèng)，能確定的是，同床異夢(mèng)各自寒。

最初被電影海報(bào)吸引。 當(dāng)電影成為行為藝術(shù)。形式解放了內(nèi)容。 這部電影成為當(dāng)事人的“特寫”。 多么溫柔浪漫…… 五星 還需重溫~

五十周年70毫米修復(fù)版，據(jù)說是最接近于1968年首映的修復(fù)版本。庫布里克的女兒來了，還活著的主創(chuàng)制片也來了。甜茶等明星屁顛屁顛跑來當(dāng)觀眾。戛納電影節(jié)德彪西廳。#有生之年#