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【2020/01/09-01/30 @第一彈】

杰西卡查斯坦就是會讓影片多一層質(zhì)感。一半文戲，一半武戲。文戲部分在尋求身份認(rèn)同，逃離原生家庭，跟隨信任長輩，但是最終到了一個打破與回歸的節(jié)點。和母親的隔閡解除，將責(zé)任正式托付給妹妹。遺憾的是動作設(shè)計不夠利落。

重復(fù)的平移使人煩躁，最后的效果有些不倫不類——這種存在感很強(qiáng)的運(yùn)動方式即慢悠悠地橫向移動是非常冷漠疏離甚至懶散的，感受不到創(chuàng)作者對什么東西有一種愛或同情。這是最割裂最古怪的地方。要么更積極地參與進(jìn)去表達(dá)，要么更客觀減少創(chuàng)作者存在感，卡在這么個尷尬的地方，最后的結(jié)果就是本可以很有力的內(nèi)容被疲軟的形式消解了。如果覺得鎮(zhèn)壓學(xué)生運(yùn)動一段好，那也是托了內(nèi)容本身有力的福，功勞并不是導(dǎo)演的。如果本意只是想閑散隨意地聊聊天，就不要包裝得仿佛即將發(fā)表重要演講了行嗎……？（順便，看完這部和冷戰(zhàn)我基本可以確定自己不喜歡精致的黑白攝影了

導(dǎo)演和編劇你們一起去監(jiān)獄排隊掛號吧

6.9 轉(zhuǎn)折毫無說服力，前面沒有任何鋪墊，如果加上幾場模棱兩可的描寫真兇潛藏病態(tài)的戲份作煙霧彈會好得多。黛安貝克確實演技欠佳，在表演層面上，這個角色本來可以更有層次的。