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懸疑的設(shè)定還算能用吧，臺詞爛才是真的爛?？赐甏似?，對廣電的尺度真是越來越看不懂。

雷乃的電影都在和記憶糾纏，不管這種記憶是歷史的重負(fù)，還是私人的情感，但桑塔格一針見血：回憶的行為，而非回憶的內(nèi)容，才是雷乃關(guān)注的重點(diǎn)。對行為的過度關(guān)注，自然會讓觀者從回憶的內(nèi)容中抽離出來，去觀看那些回憶著的人，舊情侶錯位的記憶，繼子在阿爾及利亞的罪行，都不是什么重點(diǎn)，他們沉浸于混亂與內(nèi)疚中不能自拔的樣態(tài)，他們無效似乎也無意去完成的自贖，才是重點(diǎn)。就形式而言，不得不說是受到元小說的影響，就主題而言，是一種更絕望的存在主義。雷乃的跳切、聲畫對位，甚至過度飽和的色調(diào)，都是抽離的手段，不諧和的音響和無調(diào)性人聲也是反諷性的，這些都是讓你看到敘述的暴力，讓你間離地去看沉浸的人，去作反思的反思。

對于那個年代的特效來說算是可以了 還有 普羅米修斯果真是異形前傳（我個腦殘沒看見導(dǎo)演是一個人么）……

唯利是圖的新聞機(jī)制把一場簡單的營救變?yōu)榫坝^，“謀殺”了一個人，并使美國夢與美國精神在此交鋒。比利·懷爾德將一部有著近似黑色電影開頭的影片轉(zhuǎn)向了卡普拉式的詰問，游樂場的段落甚至讓我想到費(fèi)里尼。

節(jié)奏太平均了，起伏不太多，整個故事都是建立在你我都相信有異形存在的大前提。在1979年看來這個效果一定特別厲害了吧。kane死的時候其他人表現(xiàn)很奇怪，前一秒還要把kane凍起來防止病毒，下一秒人醒了就立馬一起吃飯了。電腦Mother簡直有種說不出來牛逼的諷刺和神吐槽。