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一潭死水的生活里處處都是危險，《沼澤》中最令人驚艷的地方就是這些從麻痹中緩緩升起的恐怖。馬特爾的迷人之處在于，她的場景永遠(yuǎn)都是沒頭沒尾的，鏡頭也往往只對準(zhǔn)人身體的局部，可你永遠(yuǎn)都能自己在腦袋里拼出一副完整的圖像，更不用提她的聲音塑造，都好像脫離了說話的身體，成了生活里的幽魂。拉美電影的政治書寫實在是富有創(chuàng)造力，影片中這個莊園顯然是阿根廷政局的寫照，但因其強(qiáng)烈的生活性而毫無斧鑿之感。

作為龍游迷，第一部就是滿滿的回憶啊，挺多好看的，演員們演技也都很不錯的。

布雷雅是電影界的安吉拉卡特，不可置否的。她將色情哲學(xué)化，電影中朱莉愛特式的妓女?dāng)y帶著神秘而流俗、不可言述的魅力，具有操縱性愛的主導(dǎo)權(quán)，其魅力遠(yuǎn)大于高舉女性旗幟而實質(zhì)上作為男性精怪的女強(qiáng)人——她們可以用軀體解碼女性的特權(quán)，起初洞穴中流出的血液是作為核心的子宮釋放的危險信號——它讓男性恐懼，卻同樣流連忘返，它是巴塔耶筆下的“內(nèi)在暴力”產(chǎn)物，布雷雅讓一名精神上“被閹割”的男性（txl男主）的菲勒斯上沾染了這種“暴力結(jié)晶”，它去除了征服的欲望，消滅了針對神秘女性產(chǎn)生的馴化期待，于是否定了女性在神圣地帶的充滿道德淪喪的魅力，恢復(fù)了女性簡單的血肉之軀。所以最后，女主被推下了懸崖，因為存在于男主心中的妖女形象最終倒塌了。簡單來說，就是對女性本體的解咒。

艾丹吉倫，這位的表演個人風(fēng)格太突出了。

最近又看了兩遍，感覺以前真是啥也不懂