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熙攘喧嘩的八零年代街頭，青澀的張艾嘉在人群里推著自行車對同樣青澀的洪金寶說：“我也恨春天，因為一到春天，我的未婚夫就要來接我了?！绷_大佑的音樂小河一般緩緩流淌，載滿悠悠的鄉(xiāng)愁，以及隱隱的相思。PS：洪金寶的文戲?qū)嵲诒日缱拥ね瑢W(xué)好太多。

最打動我的電影，沒有之一。從第一個虛幻鏡頭就開始哭到結(jié)尾。韓國人真的很知道把控人的情感，比如《七號房的禮物》。不過該片比七號房真實太多太多，幾乎全是寫實風(fēng)格的，這也正是它最成功的地方。男主角的設(shè)定有很大的人格、道德缺陷，甚至?xí)袕娂?，女主角最開始癱瘓的樣子更是讓我誤以為是喪尸，這都是很精妙的設(shè)計，正是這樣的對比，才讓男女主角之間的情感更加濃烈?？傊且徊筷P(guān)于社會最底層人民的愛情故事。現(xiàn)實多殘酷悲壯，愛情就多純美可貴。

可能大家都想拍聊齋那種鬼故事，所以除了胡金銓拍他龍門客棧那一條外，另外三個導(dǎo)演都是鬼故事。最喜歡李行導(dǎo)演拍的第三個故事，仇恨能夠被愛化解，特別是女人的愛。第一個故事有些荒誕搞笑，全片無對白算是厲害了；最后一個鬼故事出自聊齋，也基本繼承了聊齋勸人向善的倫理教化思想。至于第二個黑店三方力量的角逐故事，可以看做是胡金銓龍門客棧的精縮版吧。

過于震撼，從完全失語失能到清楚表達獨立的能力中間有多少刻度需要關(guān)注？

我15歲的那個時候看完了，必須承認楊思敏的皮膚太白了，很豐滿，特別適合演這種純欲的風(fēng)格，看到最后我竟然想哭，想落淚，有種莫名其妙的傷感