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三位主角展示了同一種rebel的假象，事實(shí)上他們深受父權(quán)之害卻沒(méi)有決斷的勇氣，依然幻想從其中得到肯定——或者某種被他們誤以為是愛(ài)的東西，于是本片與其說(shuō)在講反叛精神不如說(shuō)是對(duì)青少年心理和代際沖突的反思。另外，這也是一個(gè)適合拿來(lái)做queer-reading的文本，三主角與Sedgewick的同性交際理論。

太狗血了吧！《最好的我們》是男主間接導(dǎo)致了女主媽媽車(chē)禍，《橘生淮南》是男主爸爸間接導(dǎo)致了女主爸爸工傷死亡。以及這個(gè)模擬法庭也太簡(jiǎn)陋了......一看就沒(méi)有得到廖凱原的經(jīng)費(fèi)支持......

哈哈哈90年這個(gè)海報(bào)設(shè)計(jì)已經(jīng)算非常新潮了吧？！在時(shí)代背景出國(guó)熱下誕生的一部電影，有人功成名就、有人人海浮沉……

青春電影大多是相似走向，關(guān)鍵在于電影的質(zhì)感和演員的演繹，想夸一下電影的鏡頭，很空靈很美，還有張雪迎的演繹也很加分

由于第四部的導(dǎo)演換成了擅長(zhǎng)動(dòng)作片的雷尼·哈林，所以在這部《猛鬼街》里我們看到了應(yīng)該算是整個(gè)系列最多的動(dòng)作戲分，不知道是融合了港片元素還是刻意為之，片中的武打戲份加入的還是比較有趣的，但糟糕的動(dòng)作設(shè)計(jì)還是讓這個(gè)點(diǎn)子成為了紙上談兵。與動(dòng)作戲讓人眼前一亮的便是本片在噩夢(mèng)中的許多場(chǎng)景都可以算是系列口味之“最”了，尤其是人臉披薩和“變蠅人”片段，不僅向觀(guān)眾傳遞了視覺(jué)刺激，還讓后世的觀(guān)眾看到了真實(shí)化妝特效較之于CG所不能擁有的觀(guān)感，可以說(shuō)本片的藝術(shù)造詣是頂級(jí)的。 但無(wú)奈于上一集的劇情走向，所以弗萊德的歸來(lái)顯得那么隨意，以至于結(jié)尾的鏡子反殺也像它回歸那樣想一出是一出。系列走到第四部，已經(jīng)慢慢顯現(xiàn)出疲態(tài)。