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這就是南方的水土啊，野地里茁壯的芭蕉葉，遮天蔽日的大樹，三兩成排的紅磚瓦房，輕柔如鏡的水面和池塘。大排檔，小賣部，菜市行，躥天騰地的少年，騎車、奔跑，被看不起，學(xué)習(xí)舞獅，夢(mèng)想?yún)①?。為了父親和家庭，中斷練習(xí)，扛起背囊進(jìn)城務(wù)工。結(jié)尾交代得很好，挑戰(zhàn)危險(xiǎn)的最后一步，陳家村不分?jǐn)澄乙黄饟艄拇驓?，阿娟化身雄獅一躍而上，獅頭戰(zhàn)袍直掛擎天柱，沒有評(píng)判的結(jié)果，一頭真正的獅子在曾經(jīng)訴說(shuō)心語(yǔ)的大佛下踱步。阿娟的生活按既定的計(jì)劃往前走，去到上海。從病貓到雄獅，他成功了，回到如常的生活中，仍面對(duì)現(xiàn)實(shí)的辛勞和窘迫，只愿心懷熱血，愿命運(yùn)不辜負(fù)為夢(mèng)想努力的阿娟們。

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如若是春節(jié)檔，必定會(huì)在中國(guó)票房榜前列留下一個(gè)閃亮的名字，國(guó)動(dòng)之光，2021最佳影片。

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豎屏影像融媒介，城市游蕩的空間實(shí)踐，國(guó)別政治輕哂……花招繁多，有表意野心，敘事層面又舉重若輕。用一樁城市大停電來(lái)組織攤開的四條敘事線，對(duì)土耳其社會(huì)進(jìn)行立體描摹，融合手機(jī)實(shí)拍有條不紊地將每條線交叉，四重視角突破網(wǎng)狀敘事的老套，看似隨意又內(nèi)隱絲縷。手持?jǐn)z影流暢，影調(diào)豐富，情緒飽滿。置入豎屏影像也讓影片多了記錄和真實(shí)質(zhì)感。值得一提的是，流動(dòng)的手搖攝影帶來(lái)順滑的心理體驗(yàn)（不同于推拉搖移的非人體驗(yàn)，不同于手持鏡頭強(qiáng)加的感官?gòu)?qiáng)迫，它是更為自由的視角，MTV世代常有的一種心理體驗(yàn)，見諸澤維爾·多蘭的作品，碎片的又是流動(dòng)的，是兩種印象的綜合）。電影中伊斯坦堡的城市游走，想起本雅明論及巴黎城市游蕩者本質(zhì)是對(duì)資本主義生產(chǎn)和政治權(quán)力的抵抗，本片亦可歸結(jié)為一部政治性曖昧的電影，政治意圖在消解革命和制造混亂間搖擺。