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這個(gè)電影看得我特別特別難過，古天樂張智霖鄭嘉穎關(guān)禮杰包括旁邊的眼熟TVB綠葉都老了，但所有人都在很拼的跑啊追車啊都要死了，大陸這邊的反貪檢察官一臉正義凜然喊了幾句口號(hào)就把人抓住了。電影內(nèi)容很干，靠追逐戲拖時(shí)間?？粗軇e扭 很尷尬 很難受

賭場保險(xiǎn)箱，8億大項(xiàng)目，鮑勃策劃了這次膽大的行動(dòng)，可惜保密工作很不到位，伊莎貝拉?科瑞扮演的隨性美女出了紕漏，整部片子不像個(gè)犯罪片，很悠閑，節(jié)奏寬松，警察與鮑勃還是朋友，鮑勃時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)搶劫未成手氣卻好到頂，這讓結(jié)尾略有反常，帶點(diǎn)兒幽默。

東來把春龍給拖走了哈哈哈，古仔一看就好人的氣質(zhì)看著真讓人放心啊，一開始還以為鄭嘉穎是壞人，幸好不是哈哈

初識(shí)伯格曼。用一個(gè)極其工整的劇本講述叛逆的少年戀情，形式與內(nèi)容本身就存有一種張力。剪接形式基本上是動(dòng)接動(dòng)，相當(dāng)經(jīng)濟(jì)的方式，小場景里事件接踵而至，戲劇發(fā)生完之后立刻轉(zhuǎn)場，既讓人心領(lǐng)神會(huì)，又讓人應(yīng)接不暇，伯格曼仿佛在這種按部就班的戲劇規(guī)定性之中找到了現(xiàn)代性的萌芽。神奇的是這種動(dòng)接動(dòng)，在兩人私奔上島之后變得相當(dāng)自然，那些聲色光景解放了形式的觀感，同時(shí)也預(yù)示了一種限制：只有在這里他們才感覺自由。伯格曼既古典又現(xiàn)代，就像最后那三個(gè)酒吧里的老人重新出場一樣，是在用人物為整個(gè)影片下判詞，讓這個(gè)叛逆故事變成了某種醒世寓言。 莫妮卡被視作是啟導(dǎo)新浪潮一代的銀幕少女，這不是巧合，片中現(xiàn)代性的部分被這群影迷給“析出”了，那個(gè)直視鏡頭本該只是提示劇情的hook，卻變成了現(xiàn)代性的標(biāo)志，在特呂弗和戈達(dá)爾那里一再重現(xiàn)。

某種程度上可以當(dāng)成盜墓小說影視化觀看