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3.5/5，多0.5給兩位女教授，職業(yè)感超強(qiáng)，走路帶風(fēng)，雷厲風(fēng)行，讓人留下羨慕的淚水...上一代人之間的混亂關(guān)系和放縱生活引發(fā)殺人案，傷疤一直留到下一代，讓女主的感情線變得極為狗血。風(fēng)格和The Five略像，不僅色調(diào)畫面像，連破案過程的“巧合”都很像。整體觀感尚可，但如果想看抽絲剝繭查真相的過程可能要失望，因?yàn)椤扒珊稀痹谄瓢高^程中所占的比重太大，削弱了前期埋下的暗線。部分小情節(jié)的設(shè)置，比如女教師和警長(zhǎng)、一些對(duì)視場(chǎng)面和對(duì)話顯得累贅，切割了原本流暢的觀劇過程。

最近快被這個(gè)系列洗腦了，各種同義詞各種段子。。米國(guó)人民真是什么都拿來開玩笑啊= =#囧瑟夫那一頭飄逸長(zhǎng)發(fā)還真是略charming啊#

很想鼓勵(lì)下國(guó)漫，真的有愛死機(jī)那味兒！創(chuàng)意和呈現(xiàn)都很有意思，尤其喜歡講家暴和AI那兩集，不用對(duì)白也很精彩。尤其《界》里面那個(gè)活字印刷的感覺很有意思，傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代科技結(jié)合太酷了。

1.即便這種描繪對(duì)于女性表征而言是可以接受的加成（即強(qiáng)調(diào)欲求而不僅是被欲求），也顯然充斥著廣為人知的缺陷，包括敘事上和操作上的缺陷。正如常被指出的那樣，權(quán)力存在于選擇的能力中，而在這個(gè)影片中，女性對(duì)伴侶的選擇權(quán)只是被電影一筆帶過。這首先是因?yàn)橐镣奘且粋€(gè)次要角色。而決定性的權(quán)力則掌握在她的丈夫埃米爾手里，他是電影真正的主人公，并且，從電影語言的角度看，這個(gè)角色也是電影空間準(zhǔn)入權(quán)的掌管者。另一方面，在操作層面，也就是放映和發(fā)行層面上，掌握最終決定權(quán)的也是男性。 2.實(shí)際上，它展示了女性身體釋放欲望的奇觀。勞拉·穆爾維在1976年告誡我們，一個(gè)女人要在電影中被看到，就要成為目光的受者而永遠(yuǎn)無法成為意義的創(chuàng)造者，她勢(shì)必被男性凝視捕獲，這構(gòu)成了屈從和沉默。

說比愛死機(jī)牛的是真實(shí)的嗎？最討厭弱智地炫技啦