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為什么看人家演戲，是在演戲，再看咱內(nèi)娛大部分作品，演的戲是兒戲呢。這難道不應(yīng)該思考一下嗎？演員的信念感呢，這個劇本創(chuàng)作思路本身就是一種挑戰(zhàn)，加上導(dǎo)演喝演員們的努力，那就是一個佳作

阿爾及利亞的荒原，巋然聳立的山脈群下方整的小屋，高燥的艷陽與孤身一人?！涌姟秮砜汀肺闹袌詫?、靜穆之感全在景象中。結(jié)局的話，我來回對比思索，反而得出了一種“其實并沒有什么不同”的答案，文學(xué)在腦海里“眼見”，如果沒有平原上的回望，沒有薄霧，沒有末尾處落下話鋒的敘事，就構(gòu)不成理解一篇文章完整的情感脈絡(luò)。加繆本身也是位慣用在理性冷漠的講述中坦白心聲的作者....電影就不同了，景物與人的互動，民族戰(zhàn)爭為背景的點綴，Viggo凝望遠(yuǎn)方的眼神，感受到這些結(jié)局往哪兒走已經(jīng)不重要了。他還是留在這兒，再一次目送客人，不問你要到何處去。

當(dāng)我30歲的時候我又將會面對怎樣的煩惱

理解格雷的想法，但邏輯未免牽強(qiáng)，幾乎所有情緒都是建立于分崩離析的科學(xué)設(shè)定之上，真的很難不讓人出戲啊。

我不明白為什么我的影評要被審核。我也應(yīng)該回到媽媽肚子里勒死自己