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上次看時在南大仙林宿舍，室友問我什么電影，一晃七年。父親的一生，嚴格履行社會交給他的“功能”，流水賬一般，卻是寧靜致遠。真是服了小津的“秩序”，從這部片里父與子釣魚甩鉤的動作，到后來男與女散步時的步調(diào)，皆是如軍訓般一絲不茍的一致。這樣的“（保守）意識形態(tài)滲透”，在戰(zhàn)時緊急狀態(tài)可能顯得不夠，在和平年代可能是異常強大的“洗腦”。

電影本身虛構(gòu)，但能演出真實；歷史真實發(fā)生，但它常常撒謊。觀眾的肉體在故事之外，靈魂投入故事之中，這樣走一遭，不見得能改變世界歷史的未來（實際上就是改變不了，導(dǎo)演在全力喚醒人類但他很清醒，所以最后在不斷輪回暗暗發(fā)笑的歷史幽魂旁邊留下一個落寞到荒涼的彈鋼琴背影），至少該自己清楚烏云的存在。｜和阿倫·雷乃一樣，看的第一部大林宣彥就是他的遺作（廣島意外在此成為交匯點和注腳）。不知拍攝其時老爺子是否已冥冥中意識到時日無多，以這樣一部作品作為遺言，令人敬佩。度過開場的適應(yīng)期后，越看越進入和喜歡并感動。盡管會顯得有些說教，可疾呼總有必要時。戲劇也是槍彈，子彈在彈鋼琴。最后一次放映，最后一部電影，自由奔放任我出入漫游，銀幕太空都是舞臺，訴盡我心。｜最愛彈珠傾灑滿地那一幕。

故事簡單，勝在感情真摯。

男女主人設(shè)都不是很討喜呢，女主總是怯怯的樣子，男主被感情蒙了頭想放棄學業(yè)，顏值都不如中學圣日記能打。但仔細想來不討喜也是因為平凡普通的真實，30歲公司破產(chǎn)失業(yè)的女青年，帶著四年長跑沒有盡頭的愛情，找不著工作又被催婚，好像可以得過且過下去，人到中年再想做出稍有偏軌的決定真的太難了。真實，真實，時刻滲出來的那種難以捕捉的微妙情感讓人感同身受的真實，月亮溶入城市盡頭的海。只是數(shù)年后各自實現(xiàn)理想又在一起太輕易了吧。

溫情感傷小文藝。當你不能再擁有時，唯一能做的就是讓自己不要忘記。和記憶有關(guān)的故事，講好了總是很動人的。馮德倫演年輕版曾志偉，這也是記憶美化作用的體現(xiàn)吧XD 配樂好聽！ 水靈靈不面癱的小謝充滿未成年的美態(tài)，對G A Y來說格外勾魂攝魄~~