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仿佛在枯草從中發(fā)現(xiàn)兩顆鮮紅的草莓

米勒的處女作 獻(xiàn)給他的故鄉(xiāng)aka世界之城紐約 其實(shí)如果不是雙子塔出現(xiàn) 我都不會(huì)覺(jué)得這是20年的作品 然而世界終究已經(jīng)不同了

塑造了二十世紀(jì)后半程音樂(lè)和電影的人，完全有資格宣稱(chēng)音樂(lè)是唯一不受電影導(dǎo)演掌控的要素。他老人家原來(lái)并不算喜歡早期為萊昂內(nèi)所做的西部片配樂(lè)，《八惡人》氣勢(shì)磅礴的交響是彌補(bǔ)早期西部片對(duì)他的傷害??。作曲名師科班出身，做電影配樂(lè)需要conquer the guilt，卻以《美國(guó)往事》征服了整個(gè)嚴(yán)肅音樂(lè)界。被尊崇為旋律大師，卻自言不愛(ài)旋律，因旋律的組合“已被用盡”，然而樂(lè)句與影像的神奇化學(xué)反應(yīng)終究是無(wú)法言說(shuō)的，后半段彌漫著濃濃的迷影之情，頻頻鼻酸，在《the mission》終于淚崩了。海量密集轟炸的資料，老人去世之前留下的無(wú)比珍貴的影像。導(dǎo)演對(duì)于自己的莫里康利配樂(lè)作品一筆帶過(guò),謙虛低調(diào)至此令人嘆服?？梢匀绱松羁痰囊砸魳?lè)的角度理解電影，我想從某種程度上來(lái)說(shuō)，他不僅是配樂(lè)大師，也是電影大師吧。

#siff B- 小而美，穩(wěn)健而溫柔，加瑞爾駕馭多線情感切換的能力可見(jiàn)一斑，敘事的快速?zèng)]有破壞人物的塑造，對(duì)“傳統(tǒng)”的追憶和對(duì)“未來(lái)”的懷疑，木偶戲如此，法國(guó)電影也如此 對(duì)自己提出的問(wèn)題沒(méi)有給出回答，只是借助“暴雨”的外力抹去了選擇

紀(jì)錄片的靈魂是剪輯，本片雖然花了最大心力去取舍剪裁（素材/評(píng)述/電影場(chǎng)景的組接好評(píng)，像看了一場(chǎng)大型混剪+原聲音樂(lè)會(huì)），片尾不絕的贊美委實(shí)太長(zhǎng)了。 以一己之力串聯(lián)起（意大利）影史半壁江山，人類(lèi)群星閃耀時(shí)，天才的碾壓級(jí)才能除了稱(chēng)奇毫無(wú)辦法——一心兩用，高產(chǎn)海量，寫(xiě)曲如寫(xiě)信，半世紀(jì)的常青創(chuàng)作精力不竭，面對(duì)古典師門(mén)/同行的指責(zé)和同質(zhì)化的瓶頸期能迅速調(diào)整方向；能將音符具象化在腦海，以無(wú)與倫比的心理共情搭建敘事性場(chǎng)景，具有極強(qiáng)辨識(shí)度，甚至能反向推進(jìn)劇情，在多元類(lèi)型電影中躍動(dòng)著偉大的靈魂。 《荒野大鏢客》的口哨，《西部往事》的口琴，《美國(guó)往事》的排簫，《教會(huì)》的雙簧管……熟悉的旋律如刻入基因，音樂(lè)是喚醒記憶的觸發(fā)器——多多在天堂電影院歡笑，面條聽(tīng)到“I slipped”淚目。