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因?yàn)楸寂堋⒁驗(yàn)檫\(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，導(dǎo)演可以輕易模擬出少年電影中磅礴而成的、新生般的感動(dòng)。也因?yàn)樘貙?、因?yàn)闇\焦鏡頭下人物視線的交遞，讓我們從中覺醒，情緒實(shí)則只能內(nèi)化為一次模擬的流動(dòng)。我們?cè)噲D還原“親密”的模樣，于是匆匆否定后半段的走向，而于每個(gè)人而言，“close”如此未定。當(dāng)夜晚中的窸窣響起，鼓膜可以接受的信號(hào)，心也可以。

サムデイ イン ザ レイン。

就很難理解這個(gè)教怎么說(shuō)信就信了。

濱口的影像雜文 見得二十年前的東京一隅

2022第75屆坎城影展｜主競(jìng)賽片《Close》by Lukas Dhont 童年，始終是最隱蔽的。Lukas Dhont幾年前在首部電影《芭蕾少女夢(mèng)》裡，探討了性別、夢(mèng)想與認(rèn)同的議題；主角拉娜當(dāng)時(shí)15歲。 然而入圍今年坎城影展主競(jìng)賽的新作《Close》，同樣圍繞在一對(duì)13歲的同窗摯友兩人特殊、過(guò)度親密的關(guān)係上。Lukas處理青少年身份上的認(rèn)同感，是無(wú)庸置疑的。 《Close》讓我想起林宥嘉的歌曲〈天真有邪〉。身體裡的某個(gè)部份被刺破了，是失去Remi的Leo無(wú)論如何都無(wú)法喚回及彌補(bǔ)的。13歲的年華，無(wú)法宣洩的悲傷情緒(感)，是最讓人心疼的。 好喜歡Lukas Dhont的《Close》，那種悲傷也幾乎是隱蔽的。