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一年前看的時(shí)候?qū)嵲谑抢?，睡了聶父被困一?chǎng)戲，一直留有心結(jié)，但慶幸當(dāng)時(shí)沒(méi)潦草給出好或不好的評(píng)價(jià)。一年后有機(jī)會(huì)在同一個(gè)影廳重看，電影仍然在作單鏡頭的完整段落敘事，盡管場(chǎng)與場(chǎng)之間隔斷，觀眾得以補(bǔ)足缺失部分，也便建立起了完整敘事時(shí)空。一個(gè)困惑，特寫(xiě)和淡出轉(zhuǎn)場(chǎng)是否都是連接不上的不得已做法。

SFMOMA電影鏡頭具有某種意義上的極簡(jiǎn)主義——沒(méi)有上帝視角，跟隨主人公的所見(jiàn)所聞，只給觀眾看最必要的鏡頭和情節(jié)，甚至有時(shí)候只有聲音，大腦會(huì)幫助我們補(bǔ)全缺失的環(huán)節(jié)，所以影片推進(jìn)其實(shí)非?？?。從名字就已經(jīng)劇透的電影依舊讓我的心懸了一個(gè)多小時(shí)，直到看他們跳下最后面墻互相擁抱才徹底松一口氣，眼淚也突然涌上來(lái)了——?dú)v盡危險(xiǎn)終于獲得的珍貴自由和生命。

誰(shuí)定義動(dòng)畫(huà)片就是給小孩子看的？

德萊葉讓我在繼安哲羅普洛斯的電影后再次看到了電影中神跡一般的瞬間，最后的復(fù)活足可以讓一個(gè)缺乏堅(jiān)定信仰的人錯(cuò)愕，驚嘆！也證明了德萊葉對(duì)后世導(dǎo)演的深遠(yuǎn)影響。

電影如果是按這種方式拍的話，那么就需要三觀和思想性的高度以及其同電影的融合性，可惜侯孝賢在這兩方面水平都不行啊。還是那句話，電影如果拍得和檔案，史料，哲學(xué)著作一樣干巴巴，那我干嘛不去直接看原著啊