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美國版燃燒？老婆被邪教當面燒死然后就睡了一覺。無處不在的性暗示，果然是藝術家特質。凱奇老師正在慶幸被基佬插到，可還是被射了一臉。

相較于本片的創(chuàng)作質量，更讓我中意的是它的創(chuàng)作傾向，后者甚至體現(xiàn)出了某種社會實驗性——參演本片的全都是當地居民，電影實景拍攝于俄羅斯東部一個由湖水盤繞的偏遠村莊，那里多少有些村上春樹筆下的“世界盡頭”的感覺。同時，本片對室內空間的拍攝常常處在類似監(jiān)控攝像頭位置的全景機位，這又在某種程度上增強了它所帶有的紀實感。本片的視角與主題的確是可貴且吸引人的，他聚焦一群生活在主流狀況之外的小人物的日常生活，那里的時間和空間似乎是循環(huán)式的，我們同郵差一起經歷了日程與地域的周期運動。而從另一個角度來看，循環(huán)即意味著某種程度的終結，歷史似乎在這里停止了或消失了，盡管CCCP的遺跡還屹立在村莊的邊緣，但那些儼然只是一堆集體記憶的剩余物而已，就像反復播放的電視節(jié)目也只象征了一種對往日生活的惰性復調?；鸺裏o所謂人間。

確實是太“膚淺”了，但架不住是真的好看呀，元素繁多，但奧斯特倫德將電影最重要主題留在了首尾的兩個鏡頭中，時尚產業(yè)光鮮亮麗，但脫掉衣服參與選擇的男模們卻包裝著不同的面具和假笑，但最后在樹林中，男人不顧樹枝劃破臉頰奔跑著，他終于脫掉了假面，看清了欲望本身所挾持的自我，社交媒體中的虛偽擺拍、侃侃而談的社會理論、宴會中的正襟危坐，我們在不斷地靠著“文明”來證明自己的身份和地位，殊不知在人的吃喝拉撒睡面前，這些都是如此地可笑，當然電影中用階級的反轉、有錢人的丑惡等極強的戲劇矛盾來推進了一個個搞笑的場景，呈現(xiàn)了在金錢、性和權力的人性本惡，所有角色中有個中風無法說話的女人，她和其他角色比看似沒什么特點，但卻象征著失語的旁觀者，仿佛是我們每個觀眾，看著、參與著這場鬧劇，卻絲毫沒有意識到其中的荒誕和可悲

真的可怕。一個兒子死了。另一個兒子開始人格分裂，然后瘋狂虐待母親。母親本來已經很難過了。還要受盡折磨。

復仇題材觸底反彈兩種套路，一種主角勢不可擋，就看個爽，一種主角弱雞，就看怎么計劃周全以弱勝強……本片黑人配角告訴主角，對方很強你搞不好也會死，開戰(zhàn)后發(fā)現(xiàn)對方一點也不強，這一點讓全片各種神頭鬼臉的畫風都破了功