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4.5。仰賴于全蘇聯(lián)班底的演繹，黑澤明鏡頭下熟悉的日本元素所產(chǎn)生的“干擾”被全數(shù)拋開(kāi)，純熟的技法因此得以更加清晰的展現(xiàn)。在人與自然的母題下，老獵人是森林密不可分的一部分，靠狩獵為生，敬畏氣候、敬畏物種、也敬畏恐懼。他與城市的格格不入，代表著兩種文明的沖突，向前邁步的人類(lèi)，伐倒大樹(shù)，卻沒(méi)有反哺自然，消費(fèi)自然，卻沒(méi)有回饋?zhàn)匀?。老獵人既定般的悲劇性宿命，仿佛就是這一切的印證。

紐約，紐約，孤獨(dú)又喧囂的紐約，想固守又想逃離的紐約，冰冷又溫暖的紐約，幫我忘了你又讓我經(jīng)常想念你的紐約…

挺不錯(cuò)的香港冷門(mén)電影。雖然男主和女主的愛(ài)情有點(diǎn)讓人摸不著頭腦，但或許這就是浪漫吧，就像莎士比亞里羅密歐與朱麗葉，做個(gè)敢愛(ài)敢恨的人。片中的配樂(lè)很贊。

要不是知道這是根據(jù)傳記拍攝的真實(shí)故事，真的會(huì)以為這只是一部頗具情感力量的小人物成長(zhǎng)記。鏡頭記錄了底層社會(huì)那真實(shí)的泥濘和絕望，但是給它蒙上一層柔光，讓人情感滿滿，卻減輕了引人反思的意味

尼采聽(tīng)貝多芬，說(shuō)貝多芬翱翔在太空中，飛得那么高，使所有的人都感到追不上了。因此他說(shuō)，作為哲學(xué)家我感到心酸。這個(gè)話木心永遠(yuǎn)記得。我覺(jué)得，扎努西也必心有戚戚。古典樂(lè)的靜謐深沉和爵士樂(lè)的輕盈靈動(dòng)為《波蘭式出軌》立下了四重奏式的基調(diào)。作為一個(gè)「完整」的人，扎努西那種「知己知彼」的視角對(duì)于「女人的決定」也完全理解。她是那樣年輕，不想被職業(yè)束縛住手腳，她是多么想要從純粹理性建構(gòu)的體制里逃脫出來(lái)——從沉悶的精英圈層里「翻躍」到另一片廣闊且可能令她《沉淪》的天地里去——打開(kāi)僵化的身體，探索人性的可能，挑戰(zhàn)認(rèn)知的極限，嘗試和體驗(yàn)不同的人生。幸或不幸的是，理性一把拖住她，扶起了她——?jiǎng)倓偯撓碌募湘i還是套上吧。悲觀主義止步，停頓，起舞——因?yàn)樗凇多l(xiāng)村星期天》過(guò)后的《星期一》早上還得上班。畢竟，還有債務(wù)需要償還。