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兩個男妓的不同生活,菲克尼斯的演技太好了,形神俱備.一個童年混亂受傷害的男孩的成長記錄.導演一向選取現(xiàn)實題材,慧眼識珠.處理的也很好.尤其是結尾,不落俗套.

3個“短片”故事集，最喜歡第二個，因為更具文學性和人性的復雜性?！叭绻車娜俗屇阌X得沒有價值，請你反抗。”反抗又談何容易？堅持自我一樣也不容易。濱口龍介怎么拍出了《逃走的女人》的味道？尤其第3個故事。而且第一個故事里也有那種呼啦一下推到眼前的洪尚秀鏡頭（為啥不讓說不讓比！偏要比?。┖汀稓g樂時光》那就更像了，然而早已忘了“歡”講的什么了。故事1的女主角前女友怎么跟未成年似的。這片子，不知該給3星還是4，看著不暢快。內(nèi)嵌中字。據(jù)懂日語的說翻譯得很爛，不應該是“海王”或者“心里的那個女孩”，那翻譯好壞可影響太大了！with F.資料館百子灣廳。較快售罄。

伯格曼大師對于電影藝術的自我總結。包含了他人生中許許多多留戀的事物，龐大的布景規(guī)模與時長將以往的兩大主題（家庭紀事和宗教批判）統(tǒng)一概括至一處，宣告了自身童年的追溯以及藝術人生的終極篇章。

前兩個故事感覺很洪常秀，最后一個講的是什么？

與莎劇《亨利四世》有多處對應。鮑伯在影片里所對應的是福斯塔夫，斯各特在影片里所對應的是哈爾親王（后來成了亨利五世），麥克則是孤獨的現(xiàn)代人