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電影始終被進(jìn)-出動作牽引，不僅使得（以角色為中心的）內(nèi)外環(huán)境通過連貫動作實現(xiàn)交流，更讓前后場景變化一脈相承（如從法國到咖啡館），同時角色的存在意義得以擴(kuò)充，擺脫影響中介身份后嵌入到每個可能變化的裝置景觀中，成為固定于文本內(nèi)/被放置于某種特殊背景下的符號，也自然滲漏出一種“理性”思想。但Rick（主要人物）之外出現(xiàn)“異者”，他們間或以一種自我舒適的方式標(biāo)示Rick身上的感性色彩（sentimental），并以視覺方式誤導(dǎo)著觀眾，讓觀眾以為電影中的愛情純粹基于感性/荷爾蒙，忽略了導(dǎo)演利用黑白電影中的光影優(yōu)勢融合上述兩種元素的行為（偏向形式主義），電影——包括電影中的愛情實際上處于中段的交叉位置，十分自然。

兩個孩子的演技真不錯！

嘿嘿嘿 看過這個簡易故事并印象深刻哦 一堆不義之財引發(fā)的命案。

我以為只會拍第一本書結(jié)果是把兩本都拍了。第二本刪改了百分之七十吧，戲劇沖突和狗血程度也減少了，最后呈現(xiàn)出來竟然比漫畫好看一些，但簡化原作里岡村住院（電影里直接沒了住院這部分）后兩個人的感情戲真的不可以（I mean 居然沒讓今之瀨看到煙灰缸...）！電影果然很行定勛，鏡頭是可以的，大倉忠義和成田凌也是可以的（尤其成田凌），結(jié)尾處理我很喜歡。

A combination of mature cinematography, cynical dialogue, and a rock solid use of studio craftsmanship. 隱忍的愛情戲回味無窮，La Marseillaise和Die Wacht Am Rhein的對唱以及As Time Goes By讓人難忘。柔光下的褒曼真美啊...... | 131222重看 @資料館華納90周年影展