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3.5 前半段太好了，女性的性壓抑，夢(mèng)境是最好的詮釋。后半段有點(diǎn)過(guò)于突出宗教了反而削弱了前半段美感

本片是華裔導(dǎo)演托尼老師的自傳體電影。在情節(jié)上，基本是一個(gè)靠“一哭二鬧三上吊”推進(jìn)劇力點(diǎn)的電影，和民國(guó)&灣灣苦情戲情節(jié)劇有的一比。此言不假，片中共計(jì)有三次服藥兩次上吊（雖然是交替且不同人），吵架哭鬧不計(jì)其數(shù)。估計(jì)可以放在午間檔的電視劇播放。 但有趣的是，本片是放在一個(gè)70年代在澳新移民與“香蕉人”姐弟的語(yǔ)境下，安置這些我們習(xí)見(jiàn)的苦情橋段的，這就讓我們拉開(kāi)一段距離，去思考這種情感結(jié)構(gòu)是不是本來(lái)就是華人所特有，即便去到異國(guó)他鄉(xiāng)也擺脫不了這種“怨”的記憶情調(diào)。因此，生活在鬼佬（片中也用了此港稱(chēng)）和交際花老媽?zhuān)ㄔ?jīng)的民國(guó)鐵屋子里的女人）、精壯如李小龍的小叔情人三者夾縫之間的香蕉人姐弟，在尋找各自的身份認(rèn)同、性別秩序的過(guò)程之中，產(chǎn)生復(fù)雜與糾結(jié)的心理。把惡俗進(jìn)行轉(zhuǎn)化了。 此外，國(guó)粵英的交替使用也頗有心思。

導(dǎo)演大尾椰子的職業(yè)生命應(yīng)該會(huì)為哈波最后一集陪葬

就是這樣。一切如此，往后如此。

后面把欲望和宗教結(jié)合顯得越來(lái)越妖魔化，但最后對(duì)著和尚自慰又一下轉(zhuǎn)回來(lái)了，禁欲的下一代就是《春潮》吧。