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印度電影很會(huì)講故事誒！

我不理解，但是大受震撼…本來(lái)以為和老塔電影里出現(xiàn)過(guò)的那副著名的油畫有啥關(guān)系（海報(bào)看起來(lái)很像?。?，結(jié)果敢情是無(wú)限流的老祖宗…not my 菜。每次以為要結(jié)束了（至少我覺(jué)得可以結(jié)束了?。┒贾皇切碌拈_始，我的觀影體驗(yàn)也單方面陷入無(wú)限流之中…

你是如此的美好，又如此地與我靈魂相契，因此我不想離開你。為了把你留在我的身邊，我讓你成為了我的朋友。關(guān)系涉及到激情就會(huì)破裂，如果我愛(ài)你，那么我們總有一天各奔東西，但如果你成為我的朋友，我就再也不會(huì)失去你了

安哲羅普洛斯電影中的歷史性悲傷侵入骨髓。完全無(wú)需借助時(shí)空斷裂與展現(xiàn)劇組，一旦出現(xiàn)了“溫馨的家庭聚會(huì)”與“熱鬧的慶典“，這些場(chǎng)景要么是夢(mèng)境、想象，要么是虛構(gòu)的戲中戲，安哲以一種回顧式的形式將歡樂(lè)還給了困于沉重的歷史中的人們（如結(jié)尾將酒館中的宴席場(chǎng)景反射到巨大的鏡子中，好像這一切都只是一張“歷史的照片”一樣），并在空曠的環(huán)境中用廣播去播放那個(gè)時(shí)代特有的音樂(lè)。這種慈悲卻又是一種殘酷，歡樂(lè)畢竟是假象，所有人物都在安哲的時(shí)空中經(jīng)歷了一遍又一遍的煎熬；更可怕的是，這種殘酷更是導(dǎo)演每次內(nèi)審式（電影中總有一個(gè)導(dǎo)演式的角色）藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)所必須經(jīng)歷的——犧牲。