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真的是年紀大了，看不動動畫片了

奧登的詩歌在我們這個焦慮年代顯現(xiàn)著神秘的預言性，紀錄片里他對著鏡頭讀詩，談到寫作的目的，是要讓讀者更好地享受生活，或者更好地容忍生活。其次，藝術是用來與逝者交流的主要方式，若缺乏這種交流就不可能擁有更完整的人生。 偉大的詩人是其時代的產物，他們若能真實反映自己的時代，那也能對應所有時代。就像古典教堂被安置在現(xiàn)代工業(yè)園區(qū)前，1939年他離開英格蘭定居紐約，60年代又攜同性伴侶在奧地利南部村莊同居。他在年輕時就學會了鳥瞰視角，并力圖讓我們感到一種個人體驗。 并位于所謂文明的脆弱之處，展示著政治和國家層面的氛圍，他有能力整合大跨度的歷史信息，并以片刻間發(fā)生的細節(jié)將它們聯(lián)系起來，像個小說家那樣，因此奧登的詩里既有宏觀圖景，又有能讓我們感到切身相關的內容。從而更容易理解，如何去聆聽他人，學會同情。

偏幼稚，故事情節(jié)過于簡單，沖突不夠豐富，但瓢蟲好評。第一部是大電影里的巔峰。

我……好想…站男二和女主…救我

婁燁最佳。“華語電影剝削論”在婁燁這里、至少在這片里的答案是絕對明了的：當然是他媽的否定。心沒瞎的都知道我沒爆粗。本體維度，和《蘇州河》并列婁燁最高峰。奈何載體維度也是最高峰之一，那就沒得說了。