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恍惚間喜歡Bill~記得他從白眉道人山上下來(lái)時(shí)額角的血跡么？ 暈死的是，干嘛殺了Bill啊，一家人開開心心的過(guò)日子多好~

制作遠(yuǎn)算不上精良，但特效方面是有一些進(jìn)步的，國(guó)產(chǎn)電影還有很長(zhǎng)的路要走。

非常多熟悉的經(jīng)典BGM。這電影很神奇，處處充滿了儀式感，明明這么血腥，灑血宛如灑水，但是又覺得有一種詭異的綺麗感，還很荒誕。御蓮這個(gè)角色太令人印象深刻了，就像是一個(gè)代表了矛盾的符號(hào)，對(duì)暴力充滿了信念，但是優(yōu)雅從容。中間有一段動(dòng)畫覺得冗長(zhǎng)了點(diǎn)，打斗戲設(shè)計(jì)得一般，過(guò)于形式化。女主最后贏就贏在主角光環(huán)吧，論武力值連GoGo都不如。

【A】“試著讓讀者認(rèn)為你是故意這么寫的”，幾乎說(shuō)出了所有「作者電影」的本質(zhì)，同時(shí)也代表著影迷們的期望。于是在接下來(lái)的一百分鐘內(nèi)，韋斯·安德森都在忠實(shí)踐行這一理論，讓過(guò)程成為唯一目的。徹底剝離了「人」的存在，演員的面孔化作玩偶，軀體執(zhí)行機(jī)械指令，但面孔卻又改寫著定格動(dòng)畫的僵硬語(yǔ)境。對(duì)空間的探索玩弄近乎走火入魔，裝潢裝飾與裝置，場(chǎng)景色彩與調(diào)度。信息量的密集不僅來(lái)自于臺(tái)詞，同樣依靠龐雜的角色走位來(lái)向觀眾提問(wèn)：他們究竟會(huì)從何處入畫？剝離現(xiàn)實(shí)屬性，安插私人回憶，在完全體的虛構(gòu)世界中編寫出無(wú)數(shù)開脫理由，這或許就是WA的方法論。好在這段自我指涉仍舊保有足夠的趣味性，讓《法蘭西特派》在形式與內(nèi)容的極端進(jìn)化中勉強(qiáng)可以看作正面案例，要不然就會(huì)成為另一種更加私人的《信條》，或是更加暈眩的《沙丘》。

還行。咱們國(guó)家怎么也拍不出來(lái)。