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這個系列拍到第五部，導演也由劉觀偉換成了董瑋，新導演也要開始嘗試新的類型整合，將僵尸類型和彼時最火爆的警匪片混搭在一起。整體的完成度其實不低，但對僵尸和鬼怪的呈現(xiàn)則顯得不夠，更多的只能算是道家和九菊一派之間的斗法，整體的創(chuàng)意性和觀賞性反而不如前幾部，再加上彼時電影市場上充斥著大量的同類影片，票房賣座不理想也在情理之中，三星半。

松隆子聲音好好聽，在浴室唱歌。 已婚人士才會品味到的片段。 看到三夫一女蕩秋千的場景，若有所思，阪元裕二名不虛傳 后面還有一起喝酒，一起打保齡球……

珍珠蒙塵啊。首先是時間，多處出現(xiàn)的鐘表。電影時間有三種，故事的時間，影片的時間，以及觀眾的心理時間，影片多次出現(xiàn)針走動的鏡頭，將三者時間打亂，造成觀眾混亂的時間感，更添神秘色彩。最重要的莫過于偷窺主題，可以說這部電影結(jié)合弗洛伊德的片子對電影偷窺理論做出了貢獻。弗洛伊德的偷窺母題多數(shù)從觀看者(即觀眾)出發(fā)，暗示觀眾看電影的行為本身就是一種偷窺，從而產(chǎn)生心理認同，造成觀眾角色的混亂，這是視覺文化的來源，視覺的權(quán)力體系。而這部影片，偷窺者既是觀眾又是導演(男主人公)，所不同的是觀眾的偷窺視野是被麥克決定的，也就是該片從創(chuàng)作者的角度提出了導演才處于視覺權(quán)力體系的上方——真正的偷窺狂，并且自由決定了哪些是給觀眾看的。最后是弗洛伊德的童年創(chuàng)傷論。在西方，成長就是弒父，而馬克的悲劇在于他沒能完成這個過程。

只剩金句什么都很假 而且難笑 編劇自以為是過頭了 無劇情 四重奏的時候已經(jīng)很危險在邊緣試探 這次徹底玩脫 太刻意好評夸張 必須一星

camera or genital, record or peep, hobby or quirk. 游走在偷窺與被偷窺之間，游走在發(fā)現(xiàn)與被發(fā)現(xiàn)之間。PS：特別喜歡男主的服裝：復古與摩登的融合