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一部空間優(yōu)先于敘事的情節(jié)劇，生動塑造了母女四人的群像?！熬€”是一個選得極好的喻體，因為它既可以切割空間又可以連接兩個分離的個體，于是電影里出現(xiàn)的那些線狀物都有了清晰的所指：地上的藍線/監(jiān)控屏幕之間的分割線/飛馳而過把前后景分割的火車，它們都在努力描繪（并隱喻著疫情隔離時代的）情感區(qū)隔，一種強迫性的、人與人之間越努力越遙遠的無助；而妹妹用電線牽住了姐姐的吉他，帶著她步步向自己靠近的段落，則又讓我們感到了家人間剪不斷理還亂的羈絆，也明晰了妹妹這個角色的定位。而到最后，地上那僅剩的一抹擦不凈的藍線也自然成為了情感傷口愈合后的傷疤。就這點來說，梅爾抓住了影片的題眼，不失水準地講好了這個故事。

我睡了有半個小時，最神奇的動物可能還是人類。

從Waltz死的那一刻就不喜歡這部電影了，倒不是因為電影不能死人，只是主角太爽片套路了，打一屋人，炸完黑人管家還要耍帥，媽的，不被吊起來打我都看不下去。妻子關(guān)在房間那個鏡頭雖然很美，但是太、膚、淺、了。尤其最后男主去找妻子，還有那十分做作的馬蹄，害得我足足看了三十秒的門把手，拍低俗小說和眼前這部的竟然是同一個人…… 值得思考的：為啥黑人老管家對主人那么忠誠？是奴性還是長時間的感情；黑奴們當然對男主目瞪口呆，羨慕中的嫉妒憤恨和對照自我，不是幾雙癡望型的眼睛可以表現(xiàn)的；主人公真的不能死嗎？ 當然了，非要解救成功的結(jié)局也不是不可取，把膚淺的劇情拍得精彩也許比挖掘一些深刻的問題還要困難，但是，這部真的太、太、太爛了，適合初中生看。

大衛(wèi)葉茨一以貫之的無聊稀碎的敘事節(jié)奏與少部分古典優(yōu)美的定格場景，依舊屬于絕對不會想要再看一遍的電影，但那些神秘靜默優(yōu)雅的部分場景卻值得欣賞

打五星不是我喜歡 是太會拍了 是看過最窒息的電視劇