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典型Paul Auster風(fēng)格

構(gòu)圖精巧，光線的運(yùn)用也令人印象深刻。故事上，諷刺性與荒誕味兼顧，但憂傷似有似無(wú)，反倒顯得不太自然。敘事也有些倉(cāng)促，仿佛該喘口氣時(shí)卻一溜順了下去，讓人難以回味。總體來(lái)看，趣味有余，情感不足。

波蘭斯基又過(guò)了一把《水中刀》的癮，這么拍多爽啊，一座與外界隔絕的房子，一對(duì)夫婦，一個(gè)不速之客，一把手槍，戲太足了。歷史鮮得公正的審判，諸神之戰(zhàn)，成王敗寇，意識(shí)形態(tài)的此消彼長(zhǎng)輪番唱戲，個(gè)人的血債難得血償，作惡者隱匿罪行重新做人甚至飛黃騰達(dá)者多矣。跟七八十年代之交出現(xiàn)的那批傷痕電影相比，我們需要這樣的電影出一口惡氣。女主跳窗出逃灌進(jìn)來(lái)的那股風(fēng)真是妙啊，《讓風(fēng)帶著我起飛》異曲同工。

我的英倫夢(mèng)想呀``嘩．．．

一個(gè)晚上，三個(gè)人，一間屋，很精彩。政治隱喻神馬都是次要的。