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一個人的電影，要是結(jié)尾早點結(jié)束就好了，商業(yè)片就是這點不好，哎。

尼瑪 怎么感覺像我媽來了帝都一樣?。?

這樣的日子不會持續(xù)太久 電影不是用來審判人的，導演不是神也不是法官。 …… 我總是期盼看電影的人回到日常生活時，對日常生活的看法能有所改變，能成為他們改掉用批判性眼光看待日常生活的契機。 ——《我在拍電影時思考的事》 治教祥太生理知識的時候，我覺得已經(jīng)盡了爸爸的責任了

小津第一部真正的有聲片，同時也是貧苦版的《東京物語》。《東京物語》里的兒子好歹是個醫(yī)生，擁有一個像樣的房子。這部片子里的兒子只是個老師，而且住在陋巷破屋，相鄰垃圾焚化廠。如果說《東京物語》里的父母放棄了對于子女的期待，那這部《獨生子》則是母親放棄了對于東京的期待。這個時期的小津鏡頭下的東京全部都是其蕭條的一面，而關注點則是一個個落魄的失業(yè)者。被眾人描繪得五彩斑斕的東京中，也總會有人對著一片荒涼的田野感慨“東京的人實在是太多了”。里面關于親情的核也是東亞傳統(tǒng)的那一套，母親默默背著孩子變賣了所有的家產(chǎn)，可孩子的成長卻背離了母親的期待，所有生活的意義都在所追求的遠方變得虛無縹緲，進而責怪自己無能。

平淡溫馨的生活日常終將打敗一切糾結(jié)。