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門把手。毛毯。臉轉(zhuǎn)動(dòng)。騎脖子。四個(gè)地方狠狠嚇咯把

7/10。取景器和拍攝對(duì)象是一種相互碰撞的關(guān)系，在棍棒橫飛、肉體沖撞、聲嘶力竭中，攝影機(jī)全然與肌體融合參與農(nóng)民和警察的肉搏?？梢钥闯鲧R頭都是以段落的完整長度為追求，擠入人群亂晃的畫面因?yàn)閬聿患罢{(diào)整光圈而泛白，開頭農(nóng)民聯(lián)盟商量堅(jiān)守防線的辦法，不斷打岔的情形使說話和長鏡頭拍攝對(duì)象并不統(tǒng)一，長達(dá)兩分半的無聲字幕和字幕卡取代解說詞的形式使聲畫錯(cuò)位，全片到處彌漫著強(qiáng)權(quán)黑暗下的反抗精神，譬如起義者叫防護(hù)盾那頭的警察殺了他再繼續(xù)工作，母女將對(duì)方綁在樹上面對(duì)鎮(zhèn)壓，反復(fù)喊話來阻礙工人拔樹的過程中，母親的臉部細(xì)微變化越發(fā)決絕、聲音越發(fā)堅(jiān)定，旁邊的工人則霸道地剪斷鏈子，傳遞出浸入感的畫面力量。后面小川把少數(shù)篇幅集中在農(nóng)莊集會(huì)、田間事物的日常上，強(qiáng)調(diào)的是農(nóng)民本能地?zé)釔弁恋?、從事農(nóng)活，本身就是對(duì)強(qiáng)權(quán)最有力、最漫長的抗議。

忽然覺得我自己像小晴，只是因?yàn)檎f話很快。。。

現(xiàn)在看來這部電影絕對(duì)只有80年代才拍得出來吧，朱旭老爺總是能將一個(gè)人物演得真么酸。小說中對(duì)于文革時(shí)期的描摹，其諷刺的地方更不用多說什么，更諷刺的是小說人物原型在電影現(xiàn)實(shí)中的模樣，他們?cè)谔接懭绾螌⑦@種現(xiàn)象通過人物展現(xiàn)得更加深刻，文中人物的命運(yùn)在沒有結(jié)尾的基礎(chǔ)上最終走向了未知。

劇本很像松本清張的小說，最后看女主角手刃渣男特別爽