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冷暖哪可休，回頭多少個秋，尋遍了卻偏失去，未盼卻在手，我得到?jīng)]有，沒法解釋得失錯漏，剛剛聽到望到便更改，不知哪里追究，一生何求，常判決放棄與擁有，耗盡我這一生，觸不到已跑開，一生何求，迷惘里永遠看不透，沒料到我所失的，竟已是我的所有。

江湖有盡，恩義無期。PS：天王黎帥得太溫柔～

雋永散文一般的史詩，清新可喜得讓人不忍回想其中的厚重。

《象人》也存在著作者性與敘事本身的沖突張力，介于《橡皮頭》和《史崔特》之間。劇場之中的美學(xué)世界相對于開場，擠滿了人的畸異狂歡的集市，被人造的閃電轟炸的地獄世界，林奇用工廠之中的煙塵取代了可能的“迪士尼化”傾向，作為“超驗善”的名伶以其空洞，平面的幼稚特質(zhì)完成了反諷，“斗爭”狀態(tài)被避免，只有惡，以及象人無助的靈魂吶喊才是真實的。而影片結(jié)尾，象人的“靈魂不朽”實際上比起基督更傾向于諾斯替：之于星辰的返歸，更何況影片結(jié)束后，出現(xiàn)在credit同時的虛無之音，以宇宙絕對的冷漠回應(yīng)這個看似是結(jié)局的最終影像。

0719@602：一路看來，王童總是不斷嘗試新的風(fēng)格?！稛o言》磅礴傳奇，《香蕉》紀錄諧趣，而到這一部則“如畫卷展開，不注重戲劇的起落，當下總是精彩，前面的就忘記了”?？赡芤彩怯袛鄶嗬m(xù)續(xù)看的原因，中間一度摸不著頭腦?？吹嚼鲜Y照片被扔到地上，已成平民的父親密謀軍事行動等??差點以為威權(quán)與政治鬥爭要顯現(xiàn)出來。但電影似乎無事發(fā)生，就一路衰落下去。任用文氣的石雋表現(xiàn)武將憋久的失落，一本正經(jīng)又彷彿被命運戲耍，空懷壯志，卻為了生計住在日本庭院，靠收美國人的租過活。紅柿子的畫作丟了見，再迫於生計被賣，而老人去世如樹倒，柿子的散落也隱隱可見。