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塔可夫斯基說，布列松是少有的在作品中達到簡約和深度的導演。他絕不向商業(yè)妥協(xié)的態(tài)度啟發(fā)了后續(xù)的電影人。布列松比他的電影還神秘，面對采訪經(jīng)常答非所問或不出席不發(fā)言，很難挖掘到他的八卦和私人觀點。他不認為自己是悲觀主義者，而是尋求美和純粹的人，他只是在記錄，清晰不同于悲觀。結尾戛納節(jié)上布列松和塔可夫斯基同臺領獎，布列松雖未置一詞，但兩人同框也足夠讓幾代影迷瘋狂了吧，兩位執(zhí)著于己的藝術家，如燈塔照亮后來影人之路。

#SGIFF33 安靜又平淡的節(jié)奏，倒也動了想去試試boxing的心。

其中四星獻給童年的美好時光。

3.5。有意思的是長久以來，運動或者說「動作」往往依靠剪輯在影像中建立一種超越自身的狀態(tài)；而惠子的訓練鏡頭是連貫的舞蹈，它的流暢與速度將我們滯後的感官同樣帶到了「無」的狀態(tài)，從這個角度上，觀眾在此刻與惠子無限地接近了。電影開頭充滿了讓我感動的瞬間：在她的世界里列車成為周身的流光，凝視是她的真誠，亦是她小心翼翼的恐懼?？舍岚攵?，凝視去哪裡了？時光的碎片像任何我們熟悉的日式sentimentality那樣被撿起，沒想到最終，它依然關於逝去，關於平凡的必然失敗，濃郁得如同16mm自帶的懷舊，不由分說地劫走了惠子的凝視。

小時候各個電視臺都在放